❶ 你锋芒毕露，这是你的弱点，你像把无鞘刀，锋利，但好刀应在刀鞘里

好刀平时应该放在刀鞘里，必要时才能拔出刀来用。是说你象一把无鞘的刀，你的优缺点都暴露在外，别人都能看到，对你处事没有好处。

❷ 经典的武侠片

20部最经典的武侠片

武侠电影是中国几代电影人继承千百年民族侠义文学的正脉，吸取中华武术国粹的精髓，生发出的自立于世界影坛的电影经典样式，它不仅深受我国广大观众的喜爱，而且对世界电影的创作也产生了重要的影响。选出的这20部武侠片都堪称是武侠电影中的"倚天剑"、"屠龙刀"，其中在以中国武侠电影为主的同时，我们还兼顾了一些在人文精神、风格特征、内容模式等方面相类似的外国武侠片。迎着新世纪电影的曙光，我们相信武侠电影一定能继续弹铗长啸，威震江湖。

1、《火烧红莲寺》（中国，1928）
开创了中国武侠电影的先河，撷取近代武侠名著《江湖奇侠传》中的一段情节繁衍而成的经典故事文本，特技摄影、布景创意和武打设计均给人以光怪陆离之感。该片实际上成为30年代在生活贫困线上挣扎的劳苦大众逃避现实的"精神桃花源"。

2、《罗宾汉》（美国，1938）
该片是好莱坞三四十年代侠盗片的典范，取材于美国历史上最有名的"民间英雄"罗宾汉劫富济贫的传奇故事，片中许多精心设计的动作场面令人击节赞叹，扮演罗宾汉的埃洛尔．弗林是当时好莱坞最走红的动作明星。

3、《姿三四郎》（日本，1943）
日本电影巨匠黑泽明的处女作，以丰富而富于韵律的电影技巧擅场柔道和柔道哲学，表现一种人的体能最高境界的对抗，对日本功夫片的发展影响颇大。

4、《原野奇侠》（又译《荒山客》，美国，1953）
片中一个隐姓埋名、身怀绝技的"游侠"续写了西部"神话"，当他为民除害后，却只能策马走向荒凉的远方，因为侠客从来都是孤独的。片中拔枪对决、以静制动的场面与中国武侠电影形成了鲜明的对照。

5、《七武士》（日本，1954）
本片是黑泽明挑战美国"西部片"的一部力作，7个性格迥异、武艺高强的武士抒写了一部悲壮的"荡寇志"，艺术性与娱乐性在影片中得到完美的统一。该片曾被评为世界十大佳片之一。

6、《宫本武藏》（日本，1954）
五六十年代日本剑侠片的"领头羊"，片中迅猛凌厉而又具有强烈真实感的武打风格令人惊心动魄，该片对中国新武侠电影的兴起极具借鉴意义。

7、《为了几块钱》（又译《荒野大镖客》，意大利，1964）
本片是60年代风靡一时的意大利"通心粉"西部片的开山之作，被誉为"从深山野岭走来的明星"克林特．伊斯特伍德因此片树立了"西部侠客"的英雄形象。粗犷、豪放而又具有浪漫主义气息的艺术描绘使广阔的西部大地成为英雄的象征，只身孤骑，千山独行成为西部侠客的理想人生。

8、《龙门客栈》（中国台湾，1967）
本片标志着中国新武侠电影高潮的到来，"武侠大师"胡金铨的鸣世之作。该片在情节安排、人物造型、武打设计诸方面都形成了鲜明的艺术特色，具有浓郁的民族文化风貌。

9、《独臂刀》（中国香港，1967）
港台武侠电影"泰斗"张彻的成名作，并因此获得"百万大导演"的美誉。片中残肢独臂的义士方刚含悲忍愤、苦练神功，终在一场大血拼中手刃仇敌，影片结尾方刚的"盘肠大战"成为张彻"暴力美学"最鲜明的印记。

10、《精武门》（中国香港，1972）
李小龙因此片而成为万众景仰的"民族英雄"，片中他那硬拳硬身、迅如雷电的武打功夫令电影特技毫无用处。该片不仅大大拓展了武侠电影的创作视野，而且更是一曲扬我国魂，壮我国威的正气歌。

11、《马永贞》（中国香港，1972）
该片是张彻"暴力美学"的代表作，开创了"上海滩争霸"的故事模式，塑造了一个堪与黄飞鸿媲美的"黑道英雄"马永贞的银幕形象。影片结尾马永贞身中数十斧，仍力毙仇敌，撼倒青莲阁，将暴力带入一个超现实的神话境界。

12、《侠女》（中国台湾，1972）
本片是胡金铨历时5年呕心沥血之作，影片糅和了武打、悬疑与文艺气质于一体，在醉人的东方神秘色彩下，它由表面的复仇情节而进入哲学领域，激烈的打斗化为诗情画意的飞舞。该片曾获戛纳国际电影节最高综合技术奖。
13、《流星蝴蝶剑》（中国香港，1976）
楚原执导的这部轰动一时的刀剑武侠片开启了７０年代古龙武侠电影"大合唱"的前奏，影片溶入大量似是而非的禅机，以富丽堂皇的布景，轻灵柔巧的剑术，诡谲悬疑的气势，阴柔幽绝的色彩，令观众耳目一新。

14、《醉拳》（中国香港，1978）
该片将"大侠"黄飞鸿变成了一个"顽皮小子"，将传统的武术变成了一种插科打诨、嬉笑逗闹的喜剧性手段。该片标志着谐趣武侠片的兴起，主演成龙也成为继李小龙之后又一位叱咤影坛的功夫巨星。

15、《蝶变》（中国香港，1979）
香港著名导演徐克对武侠电影进行创新的一次试验。影片集侦探、神秘、恐怖、武侠、奇观等电影典型元素于一身，又以"科学"来"演绎"传统的武功，是香港"新浪潮"电影运动的产物。

16、《少林寺》（中国香港，1981）
本片可以说是一次精英荟萃、具有世界水平的武术大全，将天下正宗的中国武术功夫系统地再现于银幕，使观众全面地欣赏到中国武术的精萃，开创了真功夫武侠电影的先河。李连杰则成为继李小龙、成龙之后的第3位武侠电影的"天之骄子"。

17、《笑傲江湖》（中国香港，1990）
根据金庸同名武侠小说改编的这部影片，系一部杰出的精雕细琢的古装武侠片，由胡金铨、徐克、程小东等大师联袂执导。影片在武打招式、摄影构图和音乐插曲等方面独运机杼，精密地构成了其古朴典雅、绚丽多姿、景中有情、情中有景的艺术风格。

18、《双旗镇刀客》（中国，1990）
本片是一部别开生面的武侠电影，曾获日本国际冒险与幻想电影节大奖。导演在保持传统武侠电影视觉空间的基础上，对传统武侠电影进行了全方位的"改写"，为当代武侠电影引入了新的叙事方式与新的精神品格。

19、《黄飞鸿》（中国香港，1991）
徐克执导的这部黄飞鸿武侠片具有典型的后现代兼容主义的文化特征：集武打、言情、喜剧等多种类型于一身，融威武刚强与诙谐戏谑于一炉，影片塑造的黄飞鸿空有一身超凡武功却难敌洋人的船坚炮利，眼睁睁地看着国土沦丧，从而为武侠电影中的这个"百变英雄"赋予了一种历史反思的内涵。

20、《未被饶恕》（美国，1992）
影片中伊斯特伍德以严肃的面目和复杂的心情对西部神话进行了逆向性的考察，主人公基尼是一个"李寻欢"式的人物，编导通过这个人物试图达到对暴力的否定。该片曾获第６５届奥斯卡最佳影片等四项大奖。

❸ 陈凯婷的剧集

1999
《险角》——阿雨
《世上最爱是爸爸》——泽口佳代
2000
《康熙微服私访记》——秀娥
《大宅门》——黄春
《情深深雨濛濛》——方瑜
2001
《夏萍传》——柯德莉夏萍
《新楚留香》——尤如梦
2002
《老鼠仔与芭蕾舞》——爱丽
《铁齿铜牙纪晓岚》——洪霞
《武者回归》——铃木杏
《凸务之王》——性菲莉
《爱情保险》——黄雨梅
《开心宝宝》——宝宝《一夜夫妻要结婚》——有森
《少年包青天II》——小蜻蜓
《巨星夫婿》——新井樱
2003
《我要Cake一Cake》——岛崎珠美
《深海变种》——素珊
《白宫群英》——夏安时
《开朗少女》——宋宝贝
《铁齿铜牙纪晓岚2》——小芳
《赎金之王》——佩佩格格
《戇直舞男》——丽芙
《秦始皇》——阿若公主
《老鼠爱上猫》——皇后
《笑傲江湖》——任盈盈
《流星花园II》——董杉菜
2004
《拉斯维加斯》——孔妮莎
《铁齿铜牙纪晓岚》——洪霞
《5C班新人王》——朝仓素子
《大长今》——崔今英、闵晓贤
《木偶奇遇记》——小木偶
《寻找白色圣诞》——姬莉
《寻人密探组》——施小敏
《盗墓迷城2》——欧依芙
《仁心仁术10》——荣莲娜
《火山高校》——剑道部副队长
《大状俏红娘/MissMatch》——翠丝
《天国的阶梯》——韩静书
《天国的阶梯》——韩静书（少年）
《齐瓦哥医生/ZhivagoDoctor》——卡雅
《神探阿蒙3》——白可儿
《神探阿蒙3》——谭翠茜
《神探阿蒙》——白可儿
《搞乜鬼夺命杂作》——仙蒂
《3年B组金八先生》——落合加奈惠
《3年B组金八先生》——关惠美
2005
《超能娇妻》——井川遥
《浪漫满屋》——杨希珍
《冰之骄子Pride》——村濑亚树
《靓太唔易做》——蘇嘉碧
《妹妹公主》——亚里亚
《史提芬京之医院凶灵》——徐纪婷
《瀛台泣血》——春艳
《未来报告》——爱嘉
《未来报告》——安桑恩
《魔戒首部曲之魔戒现身/魔戒二部曲之双城奇谋》——亚玟
《TheO.C.》——颖千
《与光同行》——麻由子
《七年级生》——郝静
《TheO.C.2》——灵思
《大奥》——阿满
《魔戒二部曲之双城奇谋》——亚玟
《雪天使》——齐雪桐（童年）
《仙剑奇侠传》——阿奴
《黑超特警组II》——莎莲娜
《地球再发育》——纳婷
《选美俏卧底》——侯家倩
《盗墓者罗拉》——寇罗拉
《奇幻旅程》——嘉茜
《新排球女将》——垣之内良子
《悲伤恋歌》——徐俊英（童年） 2006
《铁齿铜牙纪晓岚3》——俞铁心
《铁齿铜牙纪晓岚3》——红莲
《一公升眼泪》——池内潮香
2007
《真的恋爱了》——嘉嘉
《新上海滩》——阿娣
《女帝》——丽子
《18禁不禁》——安老师
《AIR CITY－航天之城》——韩度京
《女帝》——绘理
《钱的战争之火拼贵利王》——金慧媛《超级特派员》——黒岩匡子
《与光同行》——古贺麻由子
《大奥明治篇》——阿满《大佬有情人》——尹美珠
《航天之城Air City》——韩度京《茶煲阿四》——江子
《不信的时候》——浅井道子《飞机阿姐》——菊池优花《律政狂鲨Shark》——霍碧妮
《Ugly Betty 俏Betty》——蘇比缇
《一生为奴》——慈禧
《女王直播室》——内藤久美
《女王直播室》——山田佳奈
《幪面超人剑》——吉永美雪《华丽.邂逅》——山崎丰子
《华丽一族》——万表早苗
《薯童谣》——扶馀优永(优永公主)
《茶煲阿四》——江子
《24 (Season VI)》——莉德
《筋肉擂台》——旁述
《走向共和》——田沫《咁样认第一》——旁白《10天恋爱有限期》——艾安迪
《不能结婚的男人》——早坂夏美
《百年怪物语》——阿沙
《高见泽秘书》——高见泽秘书《一夜夫妻要结婚》——有森美里
《天体观测》——有阪七重
《争霸》——陈国公主
《春日华尔兹》——宋怡娜《筋肉雷台》——旁白
《律政狂鲨(Shark)》——罗丽淇
《14岁妈妈》——一之濑加奈子《白色巨塔》——关欣
2008
《14岁的教科书》——三泽亚纪子
《猪兜王子复仇记》——吴水晶
《18禁不禁》——护士
《黑泽明作品：生存的欲望》——渡边一惠
《生存的欲望》——渡边一枝
《料理新鲜人》——日日野明日香
《我在垦丁*天气晴》——丁晓纬
《黑爸B》——郑道熙
《黑糖玛奇朵》——容嘉
《热血仁心》——南惠昔
《讲数亚姐 The Negotiator》——宇佐木玲子
《斗牛要不要》——贺千那
《讲数阿姐》——宇佐木玲子
《当狗爱上猫》——小巴
《快刀洪吉童》——许利绿
《神探伽俐略之天才现身》——新藤奈美惠
《幸福的抉择》——何思雨
《鹿鼎记》——方怡
《魔女游戏》——马由熙
《折翼天使》——阿遥
2009
《包青天》——秦香莲
《贝多芬病毒》——杜丽美
《最喜欢你》——福原柚子
《伊甸之东》——闵慧玲
《没有玫瑰的花店》——白户美樱
《讲数阿姐之赎金风暴》——宇佐木玲子
《食客》——张美兰
《太王四神记》——秀芝妮、赛澳
《宠物小精灵钻石&珍珠：决战时空之塔 帝牙卢卡VS帕路奇犽VS达克莱伊》——小智
《伊甸之东》——金素贞
《暴走冤家》——二宫爱
《痞子英雄》——蓝西英
《明星的恋人》——李玛丽
《篮球火》——李嬴
《冰之花》——瀬野恭子
《明星的恋人》——李玛莉
《爱．洗牌》——逢泽爱琉
《终极三国》——大乔
《女警奇案不思议》——幸田绚香
《不能结婚kimchi男》——张文贞
《海容~小学生杀人事件》——富田叶子
《女人花》——潘娴雅
2010
《把我的脚给爸爸》——山口绫
《讲数阿姐2》——宇佐木玲子
《天使的诱惑》——朱雅兰
《就想赖著你》——杨果
《吞没太阳》——李秀贤
《就想赖著你》——杨果
《真我霓裳》——天野绢惠
《倚天屠龙记》——武青婴
《泡沫之夏》——尹夏沫
《任侠「耆」兵》——羽鸟晶
《女帝薰子》——百合
2011
《Q10》——柳栗子
《谁家灶头无烟火》——戴司梅
《就想赖着你》—— 杨果
《散工买楼梦 》——千叶真奈美
《秘密花园-》——尹瑟
《善德女王》——德曼公主
《魔女的契约-》——小山内琴美
《高校一姐‧美咲-》——天王寺美咲

❹ 介绍一下国外经典中的经典的电影、、比如谍影重重，生死时速，石破天惊之类的。

遗愿清单
剑鱼行动
致命魔术
偷天换日/意大利任务
勇闯夺命岛/石破天惊
空中监狱
中毒
悬崖上的金鱼公主
火柴人
我是传奇

❺ 大家认为金庸哪部小说最好看

作者：知乎用户
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来源：知乎
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这是一个很个人化的问题，但是既然在下被邀请，那就给出个人的意见。如果只选一部，毫无疑问非《笑傲江湖》莫属。《笑傲江湖》是金庸的倒数第二部作品，行文流畅，悬念迭起，主题突出，思想深刻，在江湖意境上无书能出其右，读来酣畅淋漓。
金庸的作品质量都很高，但是仍然有高下，原因主要有两方面，一是选材，二是文笔的成熟度。基于选材上的原因，可以淘汰掉《侠客行》，《连城诀》，基于文笔上的原因可以淘汰掉《碧血剑》、《书剑恩仇录》等早年作品。按理，《鹿鼎记》作为最后一部作品，水平是相当高的，但是严格来说，已经不能算是正儿八经的武侠了，在金庸的小说中也属于另类，不能作为代表，故不推荐。射雕三部曲都可一看，《射雕英雄传》写侠，《神雕侠侣》写情，《倚天屠龙记》写脚踏两只船……。大部分人推荐的《天龙八部》虽然不错，但内容过于庞杂，个人不是太喜欢。
简单比较一下《笑傲江湖》和《天龙八部》在写作手法上的差异。这一段有轻微剧透，请慎读。先说《天龙八部》，全书实际上都是以上帝视角来进行叙述的，手法上类似于《冰与火之歌》的POV，相较于人物，重点更多的放在了对整个武侠世界的描述上，所以完成全书的阅读后，即已经建立了一个清晰完整的世界模型。其中几乎每一个人物也都有一个明确的位置，甚至除了几位不停练级的主要角色以外，武功高下对比都不会有太多变化，由于不少人之间都互有交手，甚至可以排出稳定的名次。与此相似作品很多，特别是另一部热门作品《射雕英雄传》，然而后者在结构上比《天龙八部》要简单很多。《笑傲江湖》与这些作品明显不同，它不太注重世界的构建，读完全书，知道了一个小圈子（五岳剑派）、一个逆天魔教、两个传统的酱油好好先生（少林、武当），还有一些无关紧要的配角门派（如青城派），但是对这个江湖的全貌仍然无法掌握，就像一座冰山，我们能看到的部分可能不到十分之一。基于武功，各人的发挥不见得稳定，除少数情况，也绝无法像《天龙八部》那样排出名次，比如，桃谷六仙到底是个什么水平？不过这种特征在《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》中已经比较明显了，不是《笑傲江湖》独有。像风清扬、东方不败这样全书仅正式出现一次却又作为重要线索并起关键作用贯穿全书的人物也是写作手法上的特例。再来看看两位重要的背景人物岳肃和蔡子峰，此两人造成了华山派分裂的重大事件，但我们只知道这两人是师兄弟，也只能从他们痴迷葵花宝典来猜测他们的武功比较高，但他们在华山派上什么身份完全不清楚（掌门的高徒、子孙、还是仅仅是两个普通的顽劣弟子），也就完全无法弄讲清楚华山派分裂的过程。这一方面是为了让读者把焦点集中于当前的故事中，也给了读者很大的遐想空间，剩下十分之九的冰山是什么样子就交给读者自己了。这个区别导致两部作品意境不同，阅读体验上也有很大的不同。
另外特别推荐《雪山飞狐》（注意不是《飞狐外传》），这部小说篇幅不长，但是写作手法相当独特。主线剧情仿照了黑泽明的《罗生门》（原著芥川龙之介《竹林中》），但没有止步于此，亮点在于通过众人之口的转述，侧面描写的四大家族世仇的缘起和经过，以及胡一刀与苗人凤两人的英雄气慨。至于胡斐，这本书其实和他关系不大！
顺便提一下《倚天屠龙记》这本书，由于张无忌这个主角的存在，少了很多阅读的快感。但是这本书的第三章，也就是俞岱岩路遇屠龙刀那一段的笔法令人惊为天人，小说的行文怎么可能做到如此流畅，以至俞岱岩受伤致残后多少有些遗憾。