老何评春晚
A. 赵本山究竟有多厉害
自从老赵不上春晚了，我就在也没有怎么看春晚了
B. 欢乐极兮哀情多,少壮几时兮奈老何。是什么意思！
《秋风辞》
刘彻
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。
泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。
萧鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。
少壮几时兮奈老何。
公元前 113年，汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，触景生情，感慨万千，写下了千古绝调《秋风辞》。诗以景物起兴，继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面，最后以感叹乐极生悲，人生易老，岁月流逝作结。
刘彻（前156-前87），西汉中期的皇帝，谥号为汉武帝。在位五十四年。能诗善赋，今流传《悼李夫人赋》。明人王世贞以为，其成就在“长卿下、子云上”（《艺苑卮盐》）其他存留的诗作，《瓠子歌》、《天马歌》、《李夫人歌》也“壮丽鸿奇”（徐祯卿《谈艺录》），为诗论家所推崇。
诗开篇写道：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，然而纷纷飘坠的金色的落叶，为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅。。。。。。短短两句，清远流丽。
胡应麟《诗薮。内编》卷三：“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情，虽有幽兰含芳，秋菊斗艳，然凋零的草木，归雁声声，勾起汉武帝对故去的“佳人”不尽的思念之情：“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华，正如张玉谷《古诗赏析》卷三：“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句，一篇之骨．．．”
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下，当藐视一世，俯视天地之间，应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音？王尧衢《古诗合解》卷一一语道破：“乐极悲来，乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙，正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流，顿觉兴尽，然自是绝妙好辞”原来，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊贵荣华终有尽时，人生老之将至，所有一切也会随着死亡不复存在，所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢？
此诗虽是即兴之作，一波三折，抒写得曲折缠绵。沈德潜《古诗源》卷二：“《离骚》遗响。文中子谓乐极哀来，其悔心之萌乎？”以“《离骚》遗响”观之，乃就文辞而言。沈德潜的评价非常切实。
C. “欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”是什么意思
“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的意思是往往欢喜到极点的时候，悲伤的感情就多起来；少壮的年华为时不久，人无法抗拒渐渐衰老。
D. 赵本山的合作伙伴有哪些
对老赵的采访,就知道了.
春晚回顾：最难忘是《相亲》直播前半个月才拿出《昨天今天明天》
半：记得您一共多少次参加央视春晚了吗？
赵：从1990年到现在，期间就一年没上。
半：1990年您第一次出现在央视春晚直播现场，能否简单回忆一下之前走过的坎坷经历。
赵：在这之前呢，我一直没上过中央台，不过当时也算是东北的名人了吧。我上了国庆晚会。
半：那个小品的名字叫《1+1=？》。
赵：对。严格来说，那是一个拉场戏，有说有唱，属于二人转里边的，还不叫小品。1988年央视春晚在黑龙江设分会场录了我一个节目，但最后也没上成，不知道是带子的问题还是别的原因。
半：1990年就上了央视的春晚。
赵：1990年上的时候，《相亲》这个作品我们已经演了两年了，辽宁台也播过，前一年中央台我们也去了，被拿下了，第二年邹友开看了，才决定上。
半：在此之前，大牌的艺术家里，姜昆已经是7次上春晚了，冯巩也5次上春晚了，按当时来说，与这么多大腕同台，当时紧张不紧张？
赵：我呢，要说演出紧张谈不上，我在台上可以说从来没有紧张过，那个时候只能说是高兴，而且1989年天津电视台春节晚会我们已经演过一回了，大小场面都见识过了，从这种角度来讲，还是感到特别自信。
半：一共得过几次一等奖还记得吗？
1992年第一次评奖，我和黄晓娟的《我想有个家》就获得了一等奖，后来赵丽蓉出现的时候，这一等奖就都是她的了，再后来从1996年开始一等奖都是我的。
半：1994年，是您自1990年参加春晚以来唯一一次缺席春晚，当时是个什么情况？
赵：因为去晚了，去了以后感觉到没戏了，那年就没上成，那年也是郎昆的导演。
半：多次参加春节晚会，哪一年留给您的印象最深？
赵：还是第一年呗，《相亲》那是第一次上。后来就习惯了，即使是再好的作品也没有第一次兴奋、印象深。
半：现在上春晚，是不是还像当初一样，压力很大？
赵：现在的压力主要还是怕本子不行，比如说1999年，一个半月过去了，我们还没有作品，就感到有压力。等还剩半个月了，才拿出来《昨天今天明天》，就轻松了。
半：之前也没有准备其它的本子？
赵：没有。
春晚作品：《三鞭子》演起来有点累 《牛大叔“提干”》险些被毙
半：您上春晚的这15个作品中，您最满意的是哪一个？
赵：《昨天今天明天》，《卖拐》、《买车》、《功夫》这仨也不错，尤其是《卖拐》，我特别喜欢，应该说这是表演难度相当大的一个作品。
半：那最不尽人如意的是哪一个？
赵：《三鞭子》演起来有点累，原来的作品本意不是那样的，从讽刺又改歌颂了，这就不好了，创作上还是有些受限制。
半：您觉得一年里，您上春晚的作品是不是当年最好的作品？
赵：如果讲严谨程度的话，还是央视春节晚会上的作品最好，但从可看程度来说，放开了演，还是在地方台的好，没有更多的限制。
半：记得《卖车》那一年，起初想上您另一个作品《有钱了》，但观摩演出时，《卖车》的现场效果好，最后才决定上。
赵：《有钱了》也是一个非常不错的作品，不过这类节目不适合春晚那个舞台，它的故事情节是一点一点来的，如果拿到春晚去演，温着演，会显得很“泥”，还是适合在小剧场演。春晚舞台是非常难演的，在这个舞台上，什么都放大了，演员放大了，观众也放大了，像《卖车》这类作品，所有台词都是在吼吼乱喊中完成的。不光我们的节目，整台晚会在现场感觉
焦点一点也不集中，特别乱，大家有的还穿帮，每个人、演员跟扎鸡血一样，在那儿乱吼。
半：您认为一个作品的成功，剧本和演员的贡献应该是个什么比例？
赵：还是演员更重要一些。
半：就是说，同样一个本子，让您来演，与让其他演员来演，受欢迎程度、效果肯定不一样。
赵：那当然。
半：就您创作的春晚作品，您更注重它的教育意义，还是更注重它的娱乐成分？
赵：娱乐性。教育谁去？大过年的，都教育了365天了，过年了又受顿教育，犯不上。
只要娱乐的“安全”就行。
半：“安全”是指？
赵：各方面的，政治安全，内容是否健康、向上等。
半：1995年，您的作品叫《牛大叔“提干” 》，据说这个作品险些被拿下。
赵：对，那年都快直播了，腊月28的晚上，给毙了。
半：为什么？
赵：因为当初的剧本，范伟演的角色叫“马乡长”，在审查时，领导考虑到乡长属于基层干部，他们也不容易，辛辛苦苦干了一年了，临了临了你还讽刺人家，感情上接受不了。后来就改么，硬给改成了“马经理”。
半：这么一改，讽刺力度明显就削弱了，大家都知道，经理满大街都是，经理大吃大喝也是人之常情的事，而乡长大吃大喝则就涉及到另一种意义。当时改动之后，是个什么心情？
赵：那没办法，还得上啊。你要提前不去就行了，这都呆一个多月了，只要有一点希望还是想上。
半：透过这件事，您认为春晚适不适合搞讽刺性作品？
赵：文艺作品还是应该放开讽刺，但具体到大年三十这一天还不太好说，比较特殊，大过年的，你讽刺谁谁还不跟你急啊。
半：您的作品中，成功地塑造了很多人物形象，像“徐老蔫”、“老乐”、“老香水”、“牛大叔”等，一直到这几年的“大忽悠”，您最欣赏哪个人物形象？
赵：“老蔫儿”的形象是最早塑造的，塑造起来比较得心应手，加上那些年一直在演，在观众中留下的印象很深，我还是比较喜欢这个形象。
半：为什么“大忽悠”这个人物一出现，观众反应更强烈？
赵：他比较近哪。
半：您觉得这背后有没有更深一层次的原因，比如社会上骗子在增多，骗术也越来越高明？
赵：有。有才产生共鸣么。当时我们弄“大忽悠”这个人物初衷是警示别人，提醒社会上有这么一类人，大家别上当。也没考虑太多有没有负面上的东西，我相信每个人都有识别能力，如果有些人非要以为他有负面影响，我们也没办法。当然，我们也注意到了这个问题，所以，在去年搞《功夫》这个本子时，讨论来讨论去，最后还是决定让范伟赢，让正义赢。
半：上春晚的作品每年都要经过反复修改，《功夫》先后大改过19次，这是您对作品的要求还是春晚剧组的要求？
赵：两方面都有，基本我还是对自己要求严一点，导演他们就是先看看本子，也提不出大的意见。都是我们自己在反复推敲，弄不好，观众会不满意。
半：每年春晚过后，你们的创作班子有没有开一个正式的总结会？
赵：都回家过年去了。但事后想起来都聊。上春晚的作品那都是一次性的，演完就完了，在全国电视台播，在各地剧场、舞台上看不到了。
半：这些年春晚的小品大都是“东北军”，网上传言，今年要适当消减东北味小品的数量，，加大京味小品以及其他一些比较大众化的方言小品数量，您作为一个小品演员，如何看待这个问题？
赵：如果作品好，观众喜欢，行啊。
半：去年的上海小品《一串钥匙》就是因为上海方言的问题被导演拿下的。
赵：导演得“听”观众的，观众比谁都明白，观众效果不好，演员自己感觉再好，导演也不敢硬上。
半：那是不是彩排时请去的都是北方观众的原因？
赵：不是，我想应该是各地观众都有，现场模拟的是全国舞台，你要请的都是上海观众，那指定效果好，但那样就不是央视春晚了，改上海春晚了。央视他要照顾全国大多数的观众，拿掉也是迫不得已，忍疼割爱的。你像滑稽戏，王汝刚他们在上海相当不错了，但拿到春晚舞台还是为时过早。
半：如果说方言不容易懂，但当初您的第一个小品《相亲》第一年也是因为导演组认为东北方言过多，没有上。这又是为什么？
赵：听惯了呗，而且上海话与东北话还不完全一样。东北话它是大部分都能听懂，只有一些个别的词汇在其它地区理解起来比较难，而上海话就不一样了，但如果王汝刚他们把上海话淡化了，像普通话靠拢，那就不可乐了。
合作伙伴：高秀敏土了嘎叽儿 “铁三角”无中生有
半：先后与您合作的几个作者有：张超、张惠中、崔凯、何庆魁，能否简单谈谈与他们的合作经历。
赵：他们都比我大十多岁，都五十多了，老何都快六十了。张超是跟我合作最早的，像《相亲》就是他的作品；张惠中一般是给我的作品当导演；接下来是崔凯，他以前写的比较多，中间当领导了，写的少了，现在又开始写的多了；老何是近几年才开始合作的，比较突出的就是《昨天今天明天》。
半：上面这几位合作者都是来自东北这片黑土地上的作家，与他们不同，后来参与到您的创作班子里来的又增加了两个学院派的人物：宫凯波和张猛，这是出于何种考虑？
赵：这俩人年轻、思维活跃，用在作品中的时尚元素要多一些。
半：今后有什么打算，跟谁合作？
赵：顺其自然吧。不过跟谁继续合作，我也都要参与。
半：“参与”是指二度创作吗？
赵：还不是。
半：那您能不能把您的作品的创作过程透露一下？
赵：每年都是找几个人，我定个大调子，大家在一起研究、侃，侃出个大框架来，找一个执笔者，去写，写完了再研究、提意见，在按着提的意见再改，就这么一个程序，整个程序我都要参加。所有作品都是这样，包括《刘老根儿》这部电视剧也是这样。
半：先后与您合作较多的几个女搭档分别是黄晓娟、高秀敏、宋丹丹，也能不能对她们做个简单评价？
赵：应该说都不错。第一个搭档是晓娟，起初合作比较多，上春晚的，没上春晚的，你像《老蔫完婚》等，晓娟呢，她形象好，人物塑造，一反一正，与我塑造的形象反差比较大，那个搭配观众也接受，不错；高秀敏呢，土了嘎叽儿的，一瞅就像一家人，高秀敏有她自己独特的幽默方式；天生有幽默感的，还得是宋丹丹，在这里头我个人认为是最棒的。
半：您怎么评价您的男搭档范伟？
赵：范伟应该是一个很认真的人，他是一个非常出色的演员，这些年历练得比较成熟了。
半：现在有一种观点认为，范伟有超过您的势头，因为范伟演过很多角色都很成功，而您只演一种角色。您如何看待这种观点？
赵：（笑）可能观众评判还是对的呗。
半：您自己认为呢？
赵：一是我没有这么去想过，他一直和我在一起，太熟悉了。二是艺术形象在人们心目中也不是一部作品两部作品的事，我们俩还是两码事，风格不是一个类型。有些作品我还主动给他加包袱，你想他的戏份那么足，而且我这么一个有知名度的人去陪伴他，活起来是正常的，受到大家喜欢也是自然而然的事。当然，他自己努力的成分比较多，是重要的。
半：关于“铁三角”的说法，您怎么看？
赵：“铁三角”不知道是哪儿的传言，不知道谁给说的，我嘴里从来没有说过“铁三角”的事，那是瞎起名，什么叫“铁三角”呀？
半：您认为一个演员，是固定搭档好，还是根据本子需要挑适合的演员好？
赵：固定下来呢，彼此互相了解，配合比较默契，你比如像相声界侯耀文、石富宽他俩，配合了30多年了，有时候上了台就能演。如果角色上不受大的限制的话，还是固定下来比较好。
半：角色受不受限制有时也是人们思维的惯性。
赵：对。比如说，我们演《心病》那前儿，导演组死活认可我跟高秀敏演两口子比较合适，主要是对我们过去演得角色印象太深了。但没法改，后来范伟和高秀敏演两口子，也比较成功。
半：与您“合作”过的几个春晚导演，您如何评价他们？
赵：像袁德旺、张晓海、郎昆等等，其实都不错，处的都很好，这些年大家也都了解我，我就是耿直、很倔的这么一个人，肚子里乌七八糟的事我也没有，我就认认真真地把心思放在作品上，他们都很信任我，都有这样一个基本看法：本山弄的作品肯定错不了。所以他们放心，越放心我这头可能难度越大、压力越大。
半：在作品修改方面，与他们有没有过争吵，或者发生过不愉快？
赵：没有，应该说都很愉快，对于我来说，他们对我的限制不是太大，彼此都很客气，没有不愉快之说，不愉快也是找不愉快。基本上他们提出修改作品的时候，都是拐弯抹角地告诉我，我也知道，因为一个作品哪块儿会被提意见，我自己清楚。
半：这是不是与您的名气越来越大有关系？
赵：可能是分量问题，包括作品的分量，和演员在春晚上的分量。
其他曲种： 二人转还是应该活在民间 提高品味害了相声
半：这几年您一直在二人转的改良、推广上做了大量工作，有没有想过把二人转单独作为一个节目打进春晚？
赵：没刻意去想，我也没做这个努力。我想二人转还是留给民间，民间有人演、有人看就行了，不一定非要上春晚，那个东西就是在小剧场里演出的东西，何必要上别的地方生存去呢。春节晚会就是上了，也占不了多大便宜，他不能把你最光彩的一面露出来，你也不可能让全国的人都演二人转，二人转就是扎根在东北农村的玩意儿，有东北这片黑土地上的人们喜欢它、演它、看它，就够了。
半：您认为其它一些曲艺形式，也是老百姓喜闻乐见的，比如快板书，今年中国曲协在天津搞了一个李润杰杯快板大赛，参赛的人很多，效果也非常好，为什么这种曲艺形式总缺席春晚？
赵：我还是说，我们民间的东西，就让民间自己先搞起来，慢慢让它进入土地，接近大俗。掌握民间快乐的人都是超出民间范畴的，有些人不理解老百姓怎么快乐，需要一点点的积累，慢慢来，慢慢渗透。
半：最初几届的春节晚会，语言类节目主打还是相声，小品只有一两个。从1997年开始，形式出现大逆转，小品数量增加到六七个，相声数量一般就是三个。这种趋势一直持续到今天，您觉得原因何在？
赵：我想还是观众的接受程度，小品这种形式比较新，演起来也灵活，能跟上观众的欣赏节奏。相声嘛，（恍然大悟）这两年是有点偏少了啊。相声在春晚中的处境，我想还是没有好作品吧，有些讽刺性作品还受限制。
半：中国曲协自去年提出“大曲艺”的战略以来，在“新作品、新面孔、新形式”上做了很多挖掘和探索工作，因为春晚是一个大的推广平台，从上春晚的角度讲，您认为曲艺这些曲种包括小品、相声，还应朝哪些方面努力？
赵：努力？我倒是觉得不一定非得上春晚，现在春晚出来一个节目太难了。为了上春晚，好多东西把过去的传统都丢掉了，过去那些老的味道都丢掉了。相声走到今天，你能说谁不好了么？没有，大家都在努力。但有时我在想，我们把本来一个泥土性比较强、地域性比较强的东西愣给它拽出来，东扯西拉，拽散了。你比如说过去那些相声大师们都是从天桥出来的，从那个氛围出来的，应该他是从大众中滚出来的，后来我们无谓地把他们的品味提高了，我不反对“品味” 这个词儿，就是好多东西一离开根，就不是它了，它的土壤还是在最纯的百姓中间。为啥二人转三百年一直是这种生存状态，它有观众，是在老百姓中活着呢，土壤营养比较深厚。有些改革越改越文化了，但越离题了，有些改革是为了适合大场面，一个人能完成的事，他搁一百人，而不是适合观众的口味，这种改革就没有生命力。一句话，不管朝哪个方向改，都不能离开老百姓这个根。
今年春晚：铁定与宋丹丹合作 导演春节晚会嘛,我……
半：近几年春晚导演确定人选以后，他第一件事就是到沈阳拜访赵本山，包括今年的郎昆导演，也曾拜访过您，是否确有其事？
赵：有，也谈不上拜访，就是打个招呼，发出邀请，让提前准备好作品。
半：眼下的登门拜访与当年的进央视大门艰难，如此大的反差，您想过没有，这是什么因素在起作用？
赵：我想还是观众喜欢看，否则如果观众腻烦了，导演也不可能找我呀，观众喜欢看我这个演员。
半：这些年春晚成了众矢之的，但每年的收视率仍居高不下……
赵：不一定增加，哪增加啊，没有多少人看哪，就是三十晚上把电视拧开了，可能有喜欢看的节目叫一下子，不喜欢看的，接着聊天、打牌，照样该干嘛干嘛。看一眼也叫收视了，从头至尾看了也叫收视了。地方台还没有这个竞争实力，过年都呆在家里，电视都必须“打”着，已经形成习惯了，就跟三十晚上这顿饺子必须得吃一样。
半：现在有一种观点：以前看春晚是为了找乐，现在看春晚是为了找错。就是说，人们现在是抱着一个审视的态度看春晚，你如何评价这个观点？
赵：现在的人越来越精明了。
半：那您认为春晚是越办越好呢，还是越办越糟？
赵：其实是越办越好，但观众越看越乏了。这跟《西游记》拍续集一样，搞科技的东西都用上了，但结果人们好像不买账，所给的评价还不如前边拍的评价高。
半：那谈谈您对今年春晚的准备情况？今年还忽悠么？
赵：都划上句号了，再说也太难了，去年也是勉强上那个节目，给人们一个交待。
半：网上说，今年一开始您想用何庆魁老师的一个小品《暗号照旧》？
赵：没那事，根本就没那个事，不知道咋整的。
半：但郎昆导演拜访您之后，网上传言您现在已经有两个作品了。
赵：都还没定呢，你也看见了，这不正抓紧拍《马大帅》第三部呢吗，我是一件事做完了再做第二件事，只有等拍完了再整。再说，春晚的东西也说不准，现在我告诉你有两个作品了，可能过几天又有新想法了，就得赶紧换，反正不管换不换，都是想争取把最好的作品奉献给观众。
半：今年年初，您就对媒体说，今年打算与宋丹丹合作，从目前的报道来看，也提到您与她合作，这是按着计划走，还是本子的巧合？
赵：这个我明确告诉大家，今年我上春晚的作品，一定有丹丹。
半：有没有想过，按照惯例，或者叫惯性，如果没有大的意外，您的小品还会铁定是一等奖？
赵：还没腾出空来想呢，哪能都是我的啊。基本没时间去想，比如我们拍完这些电视连续剧，拍完了就放到这儿，往上边报都没报。
半：您有过多年春晚的经历，也有过拍戏的经历，有没有想过有一天也导演一次春晚？
赵：没想过，就是想过我也不敢说啊，什么事都是任其自然。
E. 刘小光会不会上央视春晚
目前看是又要错过了……唉……
F. 国家二级演员著名小品演员高秀敏，为什么离开了她热爱的舞台
[编辑本段]个人简介
姓名：高秀敏
性别：女
生卒年月：1959年1月28日农历戊戌年12月20日—2005年8月18日农历乙酉年7月14日4时
籍贯：吉林省扶余人，
出生地：生于吉林松原市。
职业：国家二级演员，著名小品演员。
合作艺人：她与赵本山、范伟合作演出了多个小品、东北二人转、电视剧等，至今仍经久不衰。
丈夫：何庆魁（未正式登记）。
逝世地：长春
[编辑本段]生平
她是家中八个孩子的老幺，出生的时候她十分瘦小，但是嗓子非常好，15岁时就到当地的民间团体唱二人转。19岁的时候她却因为太瘦没有被正规的文艺团体录取，此后，高秀敏遵循当地人的习惯，早早地结了婚生了孩子。等体态丰满一些后，她又重新考剧团，终于被扶余县民间艺术团录取，并逐渐成为县里一名小有名气的演员。
高秀敏1982年进入扶余县民间艺术团做演员，1986年获国家二级演员职称，1992年辞职做个体演员，开始出演小品。其从二人转转型到小品演员后，屡次在春节联欢晚会表演并或好评。2001年，在电视剧《刘老根》中饰演主要人物丁香，获得一致好评。2005年起开始更多尝试，并重拾起二人转。2005年8月18日凌晨3时左右，心肌梗塞导致窒息，在长春去世。2005年8月20日早晨9点，追悼会在长春殡仪馆举行，众多长春市民走上街头，送别他们心目中永远的“高大姐”。
人们对高秀敏最深的印象就是她主演的小品，《卖拐》、《拜年》等都让人记忆犹新，2001年，高秀敏在电视剧《刘老根》中饰演主要人物丁香一角，从此连续出演了《刘老根2》等等脍炙人口的影视作品。2005年初由高秀敏主演，何庆魁高秀敏夫妇共同担任制片人的电视剧《圣水湖畔》于央视一套播出，高秀敏迈出了从演员到制片人最重要的一步。
[编辑本段]辞世
死因：心脏病 有人讲：过劳是诱因
2005年8月18日凌晨4时，著名小品演员高秀敏心脏病突发，在长春市深圳街华侨村名人公寓1号楼去世，享年46岁。
几乎每个听说高秀敏去世的人都惊呼：“怎么可能！”在外人看来，只有46岁的高秀敏无论如何都不应该这么年轻就走了。不过记者了解到，高秀敏近来工作非常繁忙，成名了的她要应付各种各样的活动、演出，同时还在拍摄电视剧。在拍摄《圣水湖畔》后，她就表示自己身体出现了很多不适。
高秀敏突然去世的消息，让和她有过多年交情的圈内好友感到吃惊。昨日当记者打电话给他们时，大多数人都不敢相信这是真的，第一反应几乎都是：真的假的？能确定吗？不会吧！
高秀敏突然离世，实在让人伤感不已。料理好高秀敏的后事，何庆魁就悄悄住到了一家宾馆，把自己藏了起来，因为每一个关切的眼神，都会在他的伤口上撒盐……
[编辑本段]主演小品
* 《卖车》
* 《卖拐》（获2001年春节联欢晚会一等奖）
* 《密码》（获1994年春节联欢晚会三等奖）
* 《柳暗花明》（获1997年春节联欢晚会三等奖）
* 《拜年》（获1998年春节联欢晚会二等奖）
* 《将心比心》（1999年春节联欢晚会三等奖）
* 《寡妇门前》
* 《越唱越明白》
[编辑本段]主演电视剧
* 《刘老根》
* 《刘老根2》
* 《圣水湖畔》
* 《水兵俱乐部》
* 《一乡之长》
* 《夜深人不静》
* 《农家十二月》
* 《晚霞不是梦》
* 《月芽沟》
* 《金色海湾》
* 《黑土地、黄棉袄》
* 《半路夫妻》
* 《县令黄马褂》（遗作）
[编辑本段]艺术剪影
1.搞笑“夫妻店”。高秀敏与何庆魁都是吉林省松原市扶余县人，两人在成婚前各自有过婚姻。两人结合后，何庆魁根据高秀敏表演的特点，创作了小品《包袱》、《国旗卫士》等，使高秀敏这个笑星从吉林走向了全国。成名后的高秀敏也竭力推出何庆魁的作品，为何庆魁提供了在央视春晚一展才华的机会。
2.总欺负何庆魁。两人做客《艺术人生》时，何庆魁透露，高秀敏的脾气很暴躁，甚至有些粗鲁，十几年来夫妻俩没少吵架。但是，“高秀敏就像长在我心底的一棵树，是我用心血浇灌出来的。长出来的果实谁摘点都行，她挣的钱给谁花我都没意见。要是把她从我心底拔开，那是痛彻心扉的。”
3.加了戏分就消气。2002年底，赵本山、高秀敏、范伟一起彩排春晚小品《心病》。高秀敏只有四句台词，很不高兴。她对赵本山道：“我的戏太少了，再给我加点戏。”她事后回忆道：“后来本山让老何（何庆魁）给我加戏，演出的时候给我加了好几个情节，现在我再也不生气了。”
4.想给本山磕个头。2003年底，春晚紧张筹备中。赵本山原打算与宋丹丹、范伟合演一个小品，宋丹丹因故辞演，高秀敏紧急顶上。当时高秀敏十分开心，直爽地告诉记者：“我心情很激动，我挺有福气的，这要多谢赵大哥，给我这么个惊喜，我都想给他磕一个头了。”
[编辑本段]热心公益，义无反顾做募捐
2002年的暑假，记者到赵本山家做客，刚拍完《刘老根》的高秀敏、范伟也在，看到本报报道的贫困学生无法圆大学梦的稿子后，赵本山很激动地说：“这可是大事，咱们应该出面管管。”闻听此言，最爱咋呼的高秀敏当即拍手称赞：“若我们的子女也没钱上学的话，那多可悲呀，哥你该出面为这些孩子做点事。”在大家的议论中定下了8月17日赵本山扶贫助学义演的确切日期。
高秀敏是铁三角中最积极的一位，提前几天就到沈阳来彩排，当时赵本山还说：“从没见你这么积极过。”高秀敏说：“也不看谁的事，为了孩子，我少睡点觉，少吃点肉都行。”正是为孩子做事的决心，她不但不收取分文，还拉来自己的家人买票捧场，记者当时说她是有艺德的演员，她却笑着说：“我们都是在为孩子做事，你们不也是吗，为了孩子四处奔波，以前我以为媒体只会挖艺人的隐私，是你们《时代商报》让我改变了认识，让我们一起来个‘爱的奉献’吧。与艺人联合为需要帮助的人搞点活动多好，这才是我该做的。”不料演出当天，她的嗓子却哑了，记者劝她别唱了，演个小品就得了，她却坚决不同意。在酷热的辽宁体育馆里，她沙哑派的《山路十八弯》赢得5万元的捐款。当听到女孩琳琳可怜的身世后，她与赵本山、范伟当即决定每人负责琳琳一年的学费，让她把大学读完。激动的她在演完小品《下岗女工》走下舞台后竟咳出血来，后来医生诊断她是嗓子充血所致，她就是这样一个人，正如她女儿说的：“整颗心都能掏给别人，只要她认为值得的事就会义无返顾。”也正是这种精神，让她拥有了亿万观众的爱，她走了，可她把爱留下了，当天筹集的47万余元，不但改变了琳琳的命运，也改变了数十位孩子的命运，高秀敏的爱与快乐会在这些孩子身上延续。
G. 赵本山94年没上春晚，原打算上的小品是不是《老蔫完婚》
这得问赵本山
H. 中国宁波网：“老何说和”说了些什么
作品标题：主创人员：李广华、田勇
评论结合系列报道回答了“老何说和”这一民间调解组织，在调动基层“资源”，维护社会和谐稳定方面的典型示范意义，起到了引导的效果。网民纷纷留言表示“‘老何说和’是一种新的社会管理模式，一种发扬民间传统智慧的创新”，希望“社区街道推广这种做法”。
I. 帘前柳絮惊春晚,头上花枝奈老何。具体意思
李钤辖坐上分题戴花
朝代:宋 作者:苏轼
二八佳人细马驮，十千美酒渭城歌。
帘前柳絮惊春晚，头上花枝奈老何。
露湿醉巾香掩冉，月明归路影婆娑。
绿珠吹笛何时见，欲把斜红插皂罗。
是苏轼写给妻子的，掀开车帘，却发现已是傍晚时分，柳絮飘拂，在花枝的映照下，美人的容颜何曾有衰老的模样
J. 老何桂林米粉怎么样，好不好的默认点评
老何桂林米粉不是桂林本土的品牌吧，我在桂林生活了10几年，吃过的米粉店都超过一千家了，但是还没有见过老何桂林米粉，想必楼主是在其他地方见到的波；
吃桂林米粉嘛，肯定是桂林本土的味道更正宗，很多来桂林旅游的人都说在外面很难吃到像桂林那么好吃的米粉，就拿过年的时候关晓彤来桂林吃米粉，都大赞桂林米粉好吃，一时引发了网上轰动。
其实一点都不假，就拿瓦窑的聚口福米粉来说吧，小小一个铺面，每天都是人挤人排着长长的对买米粉吃，像这样的现象你会经常见到，但是外地就少了。
楼主说的老何桂林米粉是在哪里看到的呢，生意怎么样？你吃完之后，他的味道跟桂林相比如何。
现在桂林以外的米粉，很多人说都失去桂林本土的味道了，甚至有些人打着桂林的招牌，什么都可以卖，不过这也是正常，并且都是为了开店做好生意，肯定要顾及到当地人的口味，要不不合胃口别人也不光顾，说实在这个问题，要不要跟桂林一模一样，真是让老板纠结。