八一晚会背景
A. 八一建军节怎么过才有意义
参观一些抄跟军人相关的地方，要是时间允许，今天可以带小孩出去外面一些博物馆或者一些烈士碑，一起去缅怀革命先烈等，并在参观过程中，教会小孩一些礼貌问题及一些注意事项。
唱关于军人的歌曲，了解一下这首歌的创作背景以及相关故事，看一些励志视频，感受到军人的光荣与艰辛，要对军人致敬。
八一建军节诞生于1933年，第一个节日庆祝活动在中央苏区首府——江西瑞金举行的。
(1)八一晚会背景扩展阅读：
2020年8月1日，中华人民共和国国防部网热烈庆祝中国人民解放军建军93周年！2020年8月1日，是中国人民解放军建军93周年纪念日。
从守边固防到演训一线，从疫情防控到抗洪救灾，从练兵备战到脱贫攻坚，从国际维和到远洋护航……哪里有战斗，哪里就是人民军队奋战的疆场；哪里有需要，哪里就有子弟兵冲锋的身影。
往年“八一”前夕，中华人民共和国国防部在人民大会堂隆重举行招待会，共同庆祝“八一”建军节。2020年，受新冠肺炎疫情影响，无法像往常一样与各位朋友在现场欢聚一堂，在此，谨向大家致以节日的问候。
B. 八一建军节诗朗诵适合用什么样的背景音乐
1、《中国人民解放军军歌》：
中国人民解放军军歌，歌名为《中国人民解放军进行曲》。原为《八路军进行曲》，由张松如（公木）作词，郑律成作曲，创作于1939年，是组歌《八路军大合唱》中的一首。
解放战争时期，《八路军进行曲》被改为《中国人民解放军进行曲》，歌词略有改动。1988年7月25日，被中共中央军事委员会确定为中国人民解放军军歌。
2、《当兵的人》：
《当兵的人》由王晓岭作词，臧云飞作曲，刘斌演唱，演唱家怀着激昂的情绪、用饱满有力的声音演唱，表达解放军热爱祖国、热爱家乡的豪迈情怀。又称作《咱当兵的人》“当兵的人”是现代军人的代名词，也是一个透着光荣感、充满自豪感的称谓。
3、《说句心里话》：
《说句心里话》这首歌曲是由石顺义作词，士心作曲。 这首歌曲通过描写一个作为具有普通人的各种情感的解放军战士的心声，表达了新时期解放军战士热爱祖国和人民，保卫祖国和人民的坚定的感情立场。
4、《一二三四歌》：
《一二三四歌》为阎维文的代表曲目，由石顺义作词，臧云飞作曲，最早收录于专辑《祖国万岁》中，于1995年发行。阎维文在1994年中央电视台春节联欢晚会上演唱该歌曲。该歌曲被编进人教版小学《音乐》12册书中。
5、《血染的风采》：
《血染的风采》是一首纪念自卫反击战的歌。原唱者徐良是中国人民解放军一级战斗英雄。越战期间，他所在班全体战士壮烈牺牲，他孤军作战，出生入死，腿部重伤。中央电视台的军民联欢晚会上，与温柔美丽的王虹共同高歌一曲《血染的风采》。这一时期的故事是不能忘怀的，代表着新中国的强大与神圣的尊严
C. 请问《战争与和平》的写作背景
背景扫描
《战争与和平》是19世纪俄国批判现实主义文学的伟大作家列夫·托尔斯泰的鸿篇巨制，完成于1863—1869年之间，长达130多万字，历经7年艰辛创作，受到列宁高度称赞。
作者生平
列夫·托尔斯泰(1828—1910)，19世纪俄国最伟大的作家，出身于贵族家庭。1847年他退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。他曾在高加索军队中服役并开始写作，几年军旅生活不仅使他看到上流社会的腐化，而且为以后在其巨著《战争与和平》中能够逼真地描绘战争场面打下基础。他的力作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等，都是世界文学中的不朽名著。
托尔斯泰晚年力求过简朴的平民生活，1910年10月他从家中出走，11月7口病逝于一个小站，享年82岁。
D. 晚会里朗诵《祖国万岁》的背景音乐是什么
背景音乐是：我的祖国 谭晶唱的
资料来源：
大型诗歌朗诵会《祖国万岁》DVD光盘出版发行
中广网北京9月28日消息（记者冯赣勇）由中央人民广播电台主办的“《祖国万岁》--庆祝新中国六十华诞中国之声诗歌音乐朗诵会”演出实况DVD光盘，近日由中国广播音像出版社出版发行。
《祖国万岁》光盘封面
大型诗歌朗诵音乐会《祖国万岁》由中央人民广播电台与国家话剧院、北京人民艺术剧院、空政话剧团、广东话剧院、中央歌剧院、上海电影译制厂、八一电影制片厂等单位联袂演出。
《祖国万岁》光盘封底
中央人民广播电台贾际与空政话剧团肖雄担任主持，谭利华指挥北京交响乐团伴奏，张家声、丁建华、濮存昕、剧雪、吴京安、姚锡娟、于芳、傅成励、杨立新、师春玲、苏扬、玉蕾、康庄、闻风、凯丽等十几位艺术家朗诵了《伟大的节日》、《青春万岁》、《雷锋之歌》、《相信未来》、《祖国，我亲爱的母亲》、《团泊洼的秋天》、《祖国万岁》等16首优秀诗歌作品。
《祖国万岁》光盘盘面
演出中，演员们激情四射的朗诵与相得益彰的音乐旋律和谐相配，精彩异常，堪称是一台十分完美的以歌颂伟大祖国为主题的诗歌朗诵音乐会。
总 目 录
1、伟大的节日（节选，作者：何其芳） 朗诵：张家声
配乐：祖国颂 作曲：刘 炽
2、青春万岁（作者：王蒙） 朗诵：丁建华
配乐：我们的田野 作曲：张文纲
3、到远方去（作者：邵燕祥） 朗诵：剧 雪
配乐：我们要和时间赛跑 作曲：瞿希贤
勘探队之歌 作曲：晓 河
4、雷锋之歌 （作者：贺敬之） 朗诵：吴京安
配乐：唱支山歌给党听 作曲：朱践耳
5、相信未来（作者：郭路生） 朗诵：濮存昕
配乐：共和国之恋 作曲：刘为光
6、科学大会诗稿（作者：柯岩） 朗诵：于 芳
配乐：
7、祖国，我亲爱的祖国（作者：舒婷） 朗诵：姚锡娟
配乐：我爱你，中国 作曲：郑秋枫
8、团泊洼的秋天（作者：郭小川） 朗诵：濮存昕
配乐：丰收歌（麦浪滚滚） 作曲：傅 晶
幸福不会从天降 作曲：张棣昌
9、面朝大海，春暖花开（作者：海子） 朗诵: 师春玲
配乐：大海啊，故乡 作曲：王立平
10、风流歌（作者：纪宇） 朗诵：杨立新
配乐：年轻的朋友来相会 作曲：谷建芬
青春啊，青春 作曲：王 酩
11、农民工（作者：李瑛） 朗诵：宋春丽
配乐：在希望的田野上 作曲：施光南
12、在餐桌上说起小平（作者：李曙白） 朗诵：苏 扬 玉 蕾
配乐：春天的故事 作曲：王佑贵
13、生命之花：毁灭与新生 （作者：雷抒雁） 朗诵：康 庄
配乐：山之祭 作曲：郭文景
14、鸟巢里，梦想破壳而出（作者：蒋巍） 朗诵：傅成励
配乐：我和你 作曲：陈其钢
15、跨越苍穹（作者：傅大为） 朗诵：闻 风
配乐：红旗颂 作曲：吕其明
16、祖国万岁（作者：佚名） 朗诵：凯 丽
配乐：我的祖国 作曲：刘 炽
主 持 肖 雄 贾 际
指 挥 谭利华
演 奏 北京交响乐团
撰 稿 邓康延 音乐设计、编配 莫 凡
导 演 刘志新
E. 2009国庆晚会观后感
60年，60年，盼望着，盼望着，中华大地沧桑巨变。2009年10月1日，我们伟大的祖国迎来了她的60岁生日。白天，举行了盛大的阅兵典礼，晚上8点，我准时坐在电视机旁，观看了国庆联欢晚会。
伴随着电报大楼传来悠扬的《东方红》的报时钟声，民族团结柱射出了缤纷的焰火。在随风飘扬的五星红旗下，一名少先队员举起号角，吹响了一曲嘹亮的《我的祖国》，顿时，天安门广场变成了欢乐的海洋。
“锦绣河山图”在广场中央的烟花绘画网幕上卓然舒展：层层叠叠的山 峦，旭日冉冉升起，阳光照在河面上，波光粼粼。雄伟的雪域天路，飞驰的和谐号列车……一幅幅祖国建设的壮丽画卷喷涌而出。60只白鸽和一张张笑脸在天空中绽放，预示着祖国光明的未来。
一位位著名的歌唱家为祖国和祖国人民带来了精彩的演唱。听吧！《在希望的田野上》《新疆好》《祖国一片新面貌》《好日子》……歌声把祝福传遍了祖国的每个角落，歌声把希望播撒到了祖国的山山水水。
看吧！在群众联欢区里，歌声、笑声和绚丽多彩的烟花一起升腾在广场上空。“56个民族，56枝花，56个兄弟姐妹是一家，56种语言汇成一句话，爱我中华，爱我中华……”在优美的旋律中，来自各民族的群众把手中红黄相间的彩色扇绸，舞动得如天边的彩带，整个表演区渲染成了亮丽色彩的海洋。56个民族的群众手拉着手，喜笑颜开地跳着舞，灿烂的笑容和美丽的烟花一同绽放。
从《翻身农奴把歌唱》到《走向复兴》，我在歌声中体会祖国的巨大变化，在歌声中感悟祖国的伟大。六十年的光辉历程，六十年的风雨沧桑，无论多少动听的歌曲，也唱不尽中华儿女对祖国的衷肠！无论多么优美的舞姿，也舞不尽中国人民对祖国的爱戴！
毫无疑问，中国所取得的翻天覆地的变化，凝聚着几代人的心血和汗水。我们要接过老一辈的火炬，为中华之崛起而读书，为祖国的发展作出贡献。
望着在广场上空飘扬的五星红旗，我的心中不由自主地升起了一股自豪感，因为我是中国的孩子，因为我是少先队员！
作为二十一世纪的青少年，我看到了祖国的飞速进步与发展，但我们不能够停留在别人的成果中，我们应建立起远大的理想与目标，向着我们远大的理想去努力，去建立起更加和谐美好的社会，这就是我们二十一世纪的青少年应该做的。愿我们的社会更加美满、昌盛，也祝愿我伟大的祖国更加美好！
F. 合唱《祖国不会忘记》是在什么背景下创作出来的
在茫茫的人海里，我是哪一个？在奔腾的浪花里，我是那一朵？在征服宇宙的大军里，那默默奉献的就是我；在辉煌事业的长河里，那永远奔腾的就是我。不需要你认识我，不渴望你知道我，我把青春融进、融进祖国的江河。山知道我，江河知道我，祖国不会忘记、不会忘记我……
每当听到这首歌我都会热泪盈眶。这首歌已经印在了中国测控人的心里、航天人的心里，全国人民的心里。自从它面世以来，已经在全国多少次大型文艺演出中演唱，我已记不清了。我只记得那年“心连心艺术团”在山东临沂慰问革命老区时唱过，去年中央慰问重庆消防官兵时把它作为整台演出的主题歌，今年解放军“八一”建军节晚会上又把它作为一首重点歌曲。
我们许多桥南基地的老社员都很喜欢它。关键就在于它真实地表现了大家心中的那份情结。听说现在已经列为总装各部队“八一”歌咏比赛的必唱歌曲。也许还有一些社员并不知道这首歌的来历，我在这里做一点简单的交代。
一九九二年国防科工委政治部下发通知，要求各部队自编自演一台节目，进行录像调演。这项任务自然落到了宣传处头上。处长张月潭委托我主抓。我与刘干事开始了基地文艺宣传队的组建和节目创作的组织工作。
宣传队从各团站抽调了部分文艺骨干，又从地方的年轻学生中招收了一批学员。记得招来的学员中年龄最小的一位叫田燕，那年她才十三岁。她当时的单口相声是深受战士欢迎的。这批学员的最后确定，那可都是经过基地社长、书记一个个审定的。在基地的大礼堂里，每个学员都表演了1～2个节目，最后确定了留谁不留谁。正好山里两个站的绝大多数人员都搬进了西安。宣传队组建后便住进了752通信大楼，开始了基本功的训练。
对于节目创作，我们采取了“两条腿走路”的办法，首先在宣传处和宣传队内部动员大家进行歌词、快板、相声、小品和舞蹈构思的创作。我们又组织大家对创作出来的作品进行反复筛选、修改。当时我与张月潭处长各创作了六首歌曲，各有三首入选。对这六首歌曲又集中进行了讨论修改。接着我们从科政和陕西省文艺团体请来了老师，进行谱曲和编舞。最终使节目全部得到了落实。
“八一”建军节文艺演出晚会，在基地露天舞台举行。基地驻渭南地区部队除站岗、值班人员全部列队观看。舞台两旁悬挂着我写的两副对联：运筹帷幄万里操胜券，壮志凌云九天揽明月。这幅对联当时认为还可以，现在看来问题不小。关键是两联的最后一个字都是仄声。如果下联是平声就完美了。
演出总的来说是成功的，基地社员们对节目还算比较满意。只是大家对我们编排的反映测控生活的舞蹈感到有点看不懂。是啊，测控工作和生活大都是在机房里、装备车里进行，要把这些搬到舞台上表现出来，的确是件难事。再说我们这些人都是门外汉，搞成现在这个样子就已经非常不容易了。
值得欣慰的是我们基地有三个节目在科工委调演中分别获一、二、三等奖。张处长原创的《祖国不会忘记我》获一等奖，我原创的《星星恋》获二等奖。说实话《星星恋》也是一首非常优美的抒情歌曲，但在气势上比不了前一首。当时的获奖证书至今我还珍藏着。
《祖国不会忘记我》后来又经科政宣传部的曹进干事，在曲调上反复斟酌、修改，终于成为桥南基地乃至整个航天系统的一个品牌。
G. 求《救国军歌》背景
冼星海是一位伟大的人民音乐家。他在短暂的一生中,创作了大量的音乐作品,特别是《黄河大合唱》等不朽名作,在抗日战争时期,大大激发和鼓舞了中国人民抗敌御侮的士气和斗志,为夺取抗日战争的胜利,发挥了重要的作用。他的音乐至今仍有着旺盛的生命力,对振奋民族精神,具有积极的意义。
一、从渔村走进音乐的殿堂
冼星海祖籍广东番禺,1905年6月13日出生于澳门。父亲冼喜泰曾做过水手,后以捕鱼为生。冼星海出生时,父亲已经去世,他和母亲黄苏英寄居在外祖父家。1911年,外祖父逝世,母亲带着他去了新加坡,靠做佣工谋生,并供他读书。对母亲含辛茹苦的养育之恩,冼星海铭记在心,永生不忘。后来,他根据母亲口述的词,谱写了歌曲《顶硬上》,献给母亲,表达自己对母亲一生坚韧顽强的生活态度的歌颂。从10岁开始,他先后在英国人办的学校学英语,在华侨办的学校读书,并接受了最初的音乐教育。1918年,他到广州岭南大学附中学习，后升入大学预科,前后半工半读六年。他酷爱音乐,利用业余时间刻苦钻研音乐,参加学校乐队活动,演奏小提琴和单簧管,担任过指挥,享有“南国箫手”的美誉。1925年他只身来到北京,进入国立艺术专门学校音乐系学习,同时在北京大学附设音乐传习所兼任图书管理工作。1928年他来到上海,进入国立音乐院。后来,他参加了田汉领导的“南国社”,田汉对冼星海的爱国思想和创作活动产生了重要的影响。
1929年7月,冼星海发表了《普遍的音乐》一文,提出“中国需求的不是贵族式或私人的音乐,中国人所需求的是普遍的音乐”,“学音乐的人”要“负起一个重责,救起不振的中国”。因此,他号召学习音乐的人要“好好地用功”,要“做普通人所不能做到的事情,而且要吃普通人所不能吃的苦”,“做一个真伟大的人,不是做一个像伟大的人”。“普遍的音乐”、“救国的音乐”便成为他毕生坚持的音乐创作和社会实践方向。
1929年夏,冼星海因参加学潮而被迫退学。当年冬天,他启程前往异国求学,靠朋友的帮助和在船上做苦工,于1930年春到达法国,实现了到巴黎学习音乐的愿望。
二、艰辛的异国求学之路
在巴黎的最初几年,冼星海主要靠在餐厅等处做杂役维持生活。经马思聪介绍,他曾随巴黎歌剧院乐队首席奥别多菲尔学习小提琴。这位小提琴家得知冼星海靠做小工维持生活,便不收他的学费。接着,冼星海又向巴黎音乐学院的著名教授加隆学习作曲理论。加隆教授了解到他生活贫困时,也不收他的学费。
对在巴黎求学时的贫困生活情况,他自己有过这样的描述:
我常常在失业与饥饿中,而且求救无门……在繁重琐屑的工作里,只能在忙里抽出一点时间来学习提琴、看看谱、练习写曲。但是时间都不能固定,除了上课的时间无论如何要想法去上课外,有时在晚上能够在厨房里学习提琴就好了,最糟的有时一早五点钟起来,直做到晚上十二点钟。有一次,因为白天上课弄得很累,回来又一直做到晚上九点钟,最后一次端菜上楼时,因为晕眩连人带菜都摔倒,挨了一顿骂之后,第二天就被开除了……我失过十几次业,饿饭,找不到住处,一切困难问题都遇到过。有几次又冷又饿,实在坚持不住,在街上软瘫下来了……有过好几天,饿得快死,没法,只得提了提琴到咖啡馆、大餐馆中去拉奏讨钱。忍着羞辱拉了整天得不到多少钱,回到寓所不觉痛哭起来,把钱扔到地下,但又不得不拾起来。门外房东在敲门要房金,只好把讨到的钱给他,否则就有到捕房去坐牢的危险(其实,如不是为了学习,倒是个活路)。有一次讨钱的时候,一个有钱的中国留学生把我的碟子摔碎,掌我的颊,说我丢中国人的丑!
……我忍受生活的折磨,对于学音乐虽不灰心,但有时也感到迷惘和不乐。幸而教师们帮助我,鼓励我……在困苦的生活的时日,祖国的消息和对祖国的怀念也催迫着我努力。
……我想到自己多难的祖国,和三年以来在巴黎受尽的种种辛酸、无助、孤单,悲忿抑郁的感情混合在一起,我两眼里不禁充满了泪水,回到店里偷偷地哭起来。在悲痛里我起了怎样去挽救祖国危亡的思念。
在这样痛苦生活的煎熬中,冼星海却成功地创作了《风》。这首乐曲得到了他的老师们的赞誉。由于他的作品和别人的介绍,冼星海结识了著名作曲家——保罗·杜卡,并考入巴黎音乐学院杜卡的高级作曲班。当时在那里学习音乐的中国留学生,只有他考取了这个高级作曲班,并获得了荣誉奖。学校要给他物质奖励,问他要什么,他的回答是:“要饭票。”于是,学校送给他一叠饭票。
1935年5月杜卡教授突然病逝,冼星海不得不结束在高级作曲班的学习,加上他也急于回国,便在友人帮助下搭乘免费货船回国。在法国的五年学习生活,冼星海深入学习了西方现代音乐的作曲技法,丰富了音乐修养,开阔了艺术视野。
三、回到民族危机深重的祖国
1935年秋冼星海回到上海。开始,他主要靠教小提琴维持生计,其间为电影《时势英雄》写了插曲《运动会歌》,这是他回国后创作的第一首作品。当时,日本军国主义侵占我国东北后,正把侵略的战火燃向华北,中华民族面临生死存亡的严峻关头。1936年,他参加了孙师毅和吕骥发起组织的“词曲作者联谊会”等进步组织。他要让他的“音乐创作充满着各种被压迫的同胞的呼声”,用他的音乐做武器投身到抗日救亡运动中去。
这一时期他创作了《我们要抵抗》等救亡歌曲,其中,《战歌》、《救国进行曲》和《运动会歌》被百代唱片公司灌制了唱片。由于这些歌曲的销售量创造了该公司的纪录,他还被百代唱片公司聘请担任配音和作曲,开始成为一名职业作曲家。然而不久,《战歌》的唱片和母版被当局没收销毁,他便辞职离开百代公司,仅靠给电影写些歌曲为生,义务给领导救亡歌曲运动的干部教作曲和指挥,到进步歌咏组织教唱。不久,新华影片公司聘请他去担任音乐部门的负责人。这个时期,他写下了不少救亡歌曲和进步的电影音乐,如《救国军歌》、《夜半歌声》、《热血》、《青年进行曲》等,这些歌曲在群众中广为传唱,得到了进步文化界的赞扬。
后来,他又从新华影片公司辞职,但仍在上海进步文化界、音乐界里,从事配曲、教唱等工作。冼星海对教育和公益事业也非常热心。他得知教育家陶行知在上海郊区为贫苦孩子办了“山海工学团”,便定期去该团做辅导,教唱救亡歌曲。
他在评价自己在上海这段音乐创作活动时说:“我的作品那时已经找到一条路,吸收被压迫人们的感情。”
四、奔赴抗日救亡宣传工作第一线
1937年,“八一三”淞沪抗战后,冼星海参加了洪深领导的上海话剧界救亡协会战时移动演剧第二队,到苏州、南京、洛阳等地进行救亡文艺宣传工作,最后来到当时的抗日救亡文宣工作中心武汉。在武汉,他与张曙等组织起几十个歌咏队,举办了许多歌咏大会,组织歌咏大游行,深入到学校、农村、厂矿、部队去推广、辅导群众歌咏,有力地推动了当时的救亡歌咏运动。这个时期,他工作和创作的热情很高,每天工作十几个小时。到达武汉前,为了深入生活,他来到汉冶萍煤铁厂,在矿厂里住了好几天,教工人们大合唱,与他们共同生活劳动。他还下到煤矿井的底层,与矿工们谈心,了解他们的生活境遇和思想状况。他感触至深,创作了歌曲《起重匠》。
在同广大群众的密切联系中,冼星海更坚定了走救亡音乐道路的信念。这时,他创作了《保卫卢沟桥》、《保卫武汉》、《到敌人后方去》等不同形式的抗战救亡歌曲。
冼星海虽然比聂耳年长七岁,但他十分敬佩聂耳,充分肯定聂耳等人所开创的革命音乐道路的重要意义,并给以高度的评价,称聂耳为“中国新兴音乐的创造者”。他继承并发展了聂耳开创的救亡音乐的道路。
由于国民党的消极抗战和对救亡文宣工作的种种制约,使他的音乐创作和群众歌咏活动越来越困难,他萌发了离开武汉的念头。这时他经常见到“抗大”、“陕公”的招生广告,又见到一些延安来的青年,他们非常刻苦、有朝气、有热情,使他深受感染。他开始意识到:“中国现在成了两个世界,一个向着堕落处下沉,而另一个就是向着光明的、有希望的上进。延安就是新中国的发扬地……”正当他注意打听延安情况时,延安鲁迅艺术学院寄来音乐系全体师生签名给他的聘书。不久,鲁迅艺术学院又给他来了两次电报,这样,他就决定去延安。
五、走进抗战救亡的新天地
冼星海于1938年11月到达延安。最初,他住在当时条件最好的西北旅社。没过几天,日本飞机突然来轰炸,他刚走出房门,炸弹就从天上掉了下来,他赶忙卧倒,炸弹便在他面前炸响。他幸运地躲过了这次劫难,亲身感受到了日寇的残暴。
冼星海受聘在鲁迅艺术学院音乐系任教,并于1939年5月担任该系主任,还兼任延安女子大学的音乐教授,讲授“自由作曲”等课程。1939年6月冼星海加入了中国共产党。在教学中,他十分重视对民间音乐的学习和研究。他讲课深入浅出,生动活泼。有一次晚间上课,讲到深夜,本该休息了,但学员们听得很入神,毫无倦意,要求他继续讲下去,于是他一直讲到天亮。由于他热情诚恳,找他请教和修改作业的学生众多,其他学校的学生也常去拜访请教,而他总是有求必应。李焕之、李凌等都曾受教于他。冼星海十分热心群众的音乐文化生活,延安的山山水水、沟沟坎坎,都留下了他辛勤奔走的足迹。
最近,为详细了解冼星海的一些生平事迹,当我会晤或派助手拜访一些了解冼星海的老同志时,他们都对冼星海的为人称道不已,有人说到动情处竟至潸然泪下。我们从中可以感受到冼星海为人的亲和力。
当时延安的音乐教学设施和条件很差,仅有的一架钢琴,后来被日本飞机给炸了,少数几把小提琴还是个人带来的,其他就是一些民族乐器。但抗日根据地人民的思想风貌、斗争意志,丰富的民间音乐素材,却激发起冼星海高涨的创作热情。在这里,他创作了《黄河大合唱》、《生产大合唱》、《九一八大合唱》等大型声乐套曲,还创作了《反攻》等歌曲,在全国产生了巨大影响。
六、赴苏执行任务竟成了与祖国的永别
为完成延安电影团摄制的大型纪录片《延安与八路军》的后期制作和配乐工作,冼星海受中共中央委托,1940年5月与电影导演袁牧之等一起,前往苏联莫斯科。在苏联期间,由于苏德战争爆发,冼星海准备取道蒙古回国,但因在中蒙边境受阻,被迫折返乌兰巴托,在当地的中国工人俱乐部教授音乐。1942年底,冼星海返回苏联的中亚地区,先后在阿拉木图、塔什干、库斯坦奈等地停留。在那里,他同苏联的音乐工作者们结识,并协助建立库斯坦奈的音乐馆。
在蒙古和苏联的五年间,他不顾疾病缠身和战时的艰苦生活,坚持创作,不仅完成了《黄河大合唱》的交响伴奏总谱,还完成了《民族解放交响乐》的创作,并写下了《神圣之战交响乐》等四部管弦乐组曲以及许多声乐和器乐作品。1945年,他因病重被送到莫斯科治疗,在病榻上还完成了管弦乐作品《中国狂想曲》。冼星海的交响音乐作品,在他生前都未能付诸演奏,无法根据实际演奏效果修改定稿,这些已成了永远的遗憾。然而,从这些作品的手稿中我们仍可以看出,他在运用交响音乐形式表现人民群众的生活和革命斗争,在探索交响音乐的民族化、群众化,以及在运用民族风格的音乐主题、结构形式和打击乐器等方面,都作了许多可贵的、大胆的尝试。
1945年10月30日冼星海在莫斯科病逝。当年11月14日在延安为他举行了隆重的追悼会,毛泽东同志亲笔题写了挽幛:“为人民的音乐家冼星海同志致哀!”
七、救亡音乐的丰碑,时代精神的强音
冼星海是一位罕见的多产而富有创造性的作曲家,也是我国近现代音乐史上救亡音乐的里程碑式的代表人之一。
他一生创作了大量的乐曲,可由于战乱,大多已散失,现存只有200余首。在他的音乐作品中,有表现中国人民的英雄气概的战斗性的进行曲形式的作品,如《救国军歌》、《青年进行曲》、《到敌人后方去》等;有具体展示同敌人战斗的场景,将抒情性、描绘性与鼓励性融于一体的作品,如《在太行山上》、《游击军》和《反攻》等;有反映群众的劳动生活、采用特定的劳动音调和节奏的作品,如《拉犁歌》、《搬夫曲》和《路是我们开》等;有为战斗中的妇女、儿童写的歌曲,如《做棉衣》、《战时催眠曲》、《三八妇女节歌》等;有以抒情手法创作的优秀电影歌曲,如《夜半歌声》、《莫提起》、《热血》等。
冼星海善于运用独唱、合唱、说唱等多种多样的歌曲表演形式,特别是在群众歌曲中广泛运用的二部合唱的形式,进行音乐创作。这在当时的抗战歌咏中具有创新的意义,并具有广泛的影响。冼星海在器乐创作中把重大的题材、深刻的思想性与鲜明的标题性相结合,开辟了一条交响音乐革命化、民族化、群众化的道路。冼星海在音乐创作上的另一重要贡献,是开创了具有民族特点的大合唱套曲创作。他创作的《黄河大合唱》等四部大合唱,在题材内容的现实性、表现形式的民族化和群众化方面是相同的,但根据不同的题材和内容,又采用不同的艺术手法,使每一部作品都具有鲜明的个性和特色,尤其是《黄河大合唱》，是大合唱创作的成功典范。
八、《黄河大合唱》的震撼
《黄河大合唱》是冼星海最杰出的代表作。他很早就有一个宏愿:用音乐表现中华民族的苦难、挣扎和奋斗,对自由幸福的追求和最终取得胜利的信心。《黄河大合唱》的诞生,正是作曲家孕育已久的创作冲动的必然结果。
1938年10月,诗人光未然首次乘木船渡过黄河,奔赴山西吕梁山抗日根据地。当他见到黄河的惊涛骇浪,壶口瀑布的壮观景象,不禁被这大自然的奇观惊呆了。万山丛中游击健儿的抗敌英姿,更强烈地震撼着诗人的心弦。在这些震撼的感召下,1939年初,诗人开始酝酿创作一部长篇朗诵诗。不久,光未然因行军时不慎摔伤,回延安住院治疗。冼星海与他在上海时就认识,得知消息后前去看望。见面后光未然谈起创作朗诵诗的构想,冼星海听后十分兴奋,希望他把它写成歌词。稍后,光未然再也按捺不住创作的冲动,躺在病床上,一连五天口述了400多行诗句,经人协助笔录,终于完成了《黄河吟》,这也就是后来《黄河大合唱》的歌词。
1939年春的一天,抗敌演剧队第三队在延安的一个宽大的窑洞里举行晚会,光未然和冼星海都应邀参加。光未然带病一气呵成地朗诵了自己的这部新作。冼星海听完朗诵后,一把将诗稿抓在手里,激动不已地说:“这是一部中华民族的史诗。我要把它写成一部代表中华民族伟大气魄的大合唱。这将是中国第一部新形式的大合唱。我有把握把它谱好!我一定及时为你们赶出来!”
冼星海于3月26日开始了大合唱的创作,到3月31日,《黄河大合唱》的八首歌曲就完成了,仅用了六天时间!这虽然还只是歌曲旋律的初稿,但已为这部巨作的成功奠定了坚实的基础。冼星海不愧为是作曲大师!
在钦佩冼星海的才华的同时,我们还要看到他为创作这部作品付出的艰辛劳动。实际上,在拿到歌词后的一个多月里,他做了一系列的准备工作,不仅为收集创作素材作了细致的调查,而且为写作大型作品进行了先期的“练笔”——完成了第一部大合唱《生产大合唱》的创作和排练演出。他还多次要求人们讲述渡黄河的情景和感受,对很多细节都再三追问。他还去学唱船工号子,后来用到了《黄河船夫曲》中。在创作期间,他经受了疾病的困扰和夜以继日的辛劳。为了尽善尽美,他支撑着病痛之身反复推敲,每写出一章,就请人试唱,再做修改,仅《黄河颂》就改了三次。
《黄河大合唱》创作完成后,在冼星海的帮助和辅导下,经过十余天的排练,于1939年4月13日首演,由抗敌演剧队第三队演唱,邬析零指挥。紧接着,从4月25日起,冼星海又连续十次亲自指挥“鲁艺”的学员排练《黄河大合唱》,合唱队员从开始的60多人,陆续增加到100多人。1939年5月11日,在庆祝“鲁迅艺术学院一周年纪念音乐晚会”上,冼星海指挥100余人的鲁艺合唱团,成功地演出了《黄河大合唱》。演出结束后,毛泽东等领导人都站起来热烈鼓掌,感动地连声说“好”。以后,延安凡遇到重大的晚会,《黄河大合唱》都是主要节目。1939年7月8日,周恩来听了《黄河大合唱》后也给予高度评价,并赞誉冼星海“为抗战发出怒吼,为大众谱出呼声”。
《黄河大合唱》以其高度完美统一的艺术性和思想性,不仅受到延安军民广泛的赞扬和欢迎,并迅速传播到包括国统区在内的各个战区,进而蜚声海外。1940年,刘良模把《黄河大合唱》的乐谱带到了美国,1943年普林斯顿大学合唱团用英文首次在美国演唱。从此,《黄河大合唱》逐渐在美国、加拿大、缅甸、印度、新加坡、马来西亚等地广泛演唱,成为我国最早在国际上产生较大影响的音乐作品。
1941年春天,冼星海在莫斯科对《黄河大合唱》的简谱版进行修订,定名为“交响大合唱《黄河》”。这次修订,在原来八个乐章的基础上,加写了整部大合唱的序曲,加写了说白和各乐章之间的音乐,重新编配了以交响乐队伴奏的合唱总谱。由于冼星海当时远离祖国,生活动荡,总谱完成后没有机会试奏和修改,还有不尽完善之处。1955年,在莫斯科柴科夫斯基音乐厅举行的“冼星海逝世10周年”音乐会上,《黄河大合唱》第一次被搬上了苏联舞台,由全苏广播交响乐团演出,用俄语演唱。1956年,我国著名指挥家李德伦在莫斯科柴科夫斯基音乐厅,指挥俄罗斯合唱团和莫斯科爱乐交响乐团,用俄语演出了《黄河大合唱》。
《黄河大合唱》雄壮而激奋,深刻地反映了抗战时期的时代、生活和群众的革命精神,成为时代的强音、民族的心声,震撼着神州大地,鼓舞着中国人民奋勇抗敌,夺取抗战的胜利。《黄河大合唱》的成功之处,在于文学与音乐的完美结合,融声乐、器乐、文学于一体。就合唱而言,给人以音乐与文学“协奏”的感受;歌词与音乐意境高远,形式灵活多样,富于歌唱性和音乐性;贴近劳苦大众,雅俗共赏,富于普及性;注意用情节、戏剧性渲染刻画人物;从艺术借鉴上看,它还带有西方“康塔塔”的成份。全曲由八首歌曲组成,既各成章节,又浑然一体。《黄河大合唱》是一部高度概括抗日战争年代中国人民反帝斗争的里程碑式作品,具有极强的艺术感染力和震撼力,是我国音乐史上不朽的传世名作,在世界音乐史上也占有重要的地位。在我看来,《黄河大合唱》产生的震撼,在某种意义上可以与贝多芬的《第九交响曲》相比拟。
黄河大合唱》是我国近代合唱音乐的一座光辉的里程碑，也是我国近代大型音乐作品的典范之作。
《黄河大合唱》创作于 1939年3月，由光未然作词，洗星海作曲。作品用感情饱满的笔墨，表现了中华民族的伟大精神和不可战胜的力量，歌颂了具有悠久历史的伟大祖国。作品以中华民族的发源地一黄河为背景，热情地讴歌了中华儿女不屈不挠，保卫祖国的必胜信念。人民音乐家洗星海以他不可遏制的创作热情，仅仅用了6天时间，就完成了这部巨作的初稿。同年5月，《黄河大合唱》在延安演出时获得了极大的成功，“毛大大都跳了起来，很感动地说了几声‘好’。”（洗里海日记）
《黄河大合唱》气势磅礴，具有鲜明的民族风格，全曲包括序曲和8个乐章，并由配乐诗朗诵和乐队演奏将各乐平连成一个整体。各个乐章从内容到音乐形象又具打相对的独立性，乐章之间形成了鲜明的对比。作品以抗日和爱国两个主题为中心。从深厚的情感和感人的艺术形象上一步步展开，直至宏伟的终曲，激荡的感情浪潮发展到了最高点。
管弦乐队演奏的《序曲》概括地对全曲进行了极富特点的描绘．乐队效果色彩浓郁。音乐刻画了人民的意志和力量，象征着崇高伟大的民族精神：几个主题经过发展后交织征一起，形成了序曲的高潮。
《黄河船夫曲》采用了劳动号子的体裁形式，展现了乌云满天．惊涛拍岸，船夫与暴风雨奋力拼搏的生动形象．表现了华夏子孙吃苦耐劳和一定能到达胜利彼岸的优秀品质。九曲黄河上船大粗矿的号子以领唱、合唱的形式塑造出来，具有强烈的生活气息和艺术感染力。作为大合唱的第一乐章，《黄河船夫曲》给我们展示了这一可歌可泣的史诗的第一幕。
男中音独唱《黄河颂》是一首以黄河象征祖国的热情颂歌，充满了搏大、豪放的情怀。第一部分以平稳的节奏、宽广的气息歌唱了黄河的雄姿。第二部分以热情、奔放的旋律赞美中华民族五千年的灿烂文化，热情激昂地颂扬了中华民族的英雄气概。
配乐诗朗诵《黄河之水天上来》之后，是民谣风格的抒情叙事曲《黄水谣》，朴素的音调优美而又平易动人：第一部分描写了奔流不息的黄河之水和中华儿女美好安宁的和平生活。第二部分主题深沉、痛苦，描写了日寇侵略后妻离子散天各一方的悲惨情景。音乐在低沉的情绪中结束，使人久久难忘。
《河边对口曲》如民间小曲般亲切而富于乡土气息，通过叙事般的对唱形式，手法简练，效果甚佳，描摹了国土沦丧后日寇铁蹄下人民的悲惨遭遇。
《黄河怨》以低沉凄惨、悲痛欲绝的音调，哭诉了一个遭受日寇蹂躏、失去丈夫孩子、留下“把血债清算”的遗愿而投入滚滚黄河怀抱的妇女的深仇大恨。
齐唱、轮唱《保卫黄河》表现了游击健儿的英勇气概，是一有人民战争壮阔场面的战斗进行曲。“龙格龙格龙格龙”的衬词此起彼伏，波澜壮阔的宏伟场面和乐观主义的民族精神跃然眼前。
混声合唱《怒吼吧，黄河》是整部大合唱的终曲，也是全曲的高潮。前面出现过的几个重要基本主题得到了综合的展现，愤怒的情绪、战斗的号角、坚定的节奏、丰满的合唱以宏伟的气势使音乐达到了最高潮，作品在乐队全奏和八声部合唱气吞山河的的澎湃波涛中结束。
H. 群八一晚会主持人用什么背景音乐好
应该看场合、氛围、主题来选背景音乐。通用的有《喜洋洋》《春节序曲》等
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