常宝堃相声选
A. 中国三大相声世家有哪三家
侯家：侯家就是侯宝林、侯耀文他们一家
马家：马氏就是马三立马老他们专一家，有马老的父属亲马德禄，大哥马桂元，堂兄马四立，马三立马老本人，马桂元之子马敬伯，马老的长子马志明
常家：常连安，其子常宝堃，常宝霖，常宝霆，常宝华，常宝庆，常宝丰，常宝堃之子常贵田，常宝霖之子常贵升，常宝霆之子常贵德，都是说相声的，常贵升之子常亮，开心麻花的常远，常宝华的孙子。
(1)常宝堃相声选扩展阅读：
相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞，马季，侯耀文，苏文茂，郭德纲等。
中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
B. 什么叫常派相声
常氏相声由常连安先生肇始，后承续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、杨凯等亦开始崭露头角。可以说，如果评选一个家庭中相声演员最多者，常氏当仁不让，独占鳌头。
常连安：（1898—1966）北京人，满族，原名常安。八岁曾赴东北习学京剧，唱黑头，兼演花脸、老生，艺名小鑫奎。十四岁进富连成科班，与马连良、于连泉等同科，后因“倒仓”回京。十九岁学古彩戏法，曾在张家口卖艺。1923年回到天津，在明地上表演相声。1933年被张寿臣代收师弟，正式改行。小蘑菇出师后，子逗父捧。在1935年由赵佩茹为其子捧哏后，他转而为二子宝霖捧哏。1940年在西单商场创办启明茶社“相声大会”。1951年任天津市曲艺工作团团长，被选为河北省人民代表。1966年9月逝世。他擅演单口相声和太平歌词，其表演叙事缜密，语言生动，捧哏沉稳严实，声调雅静。代表作有《山东斗法》、《山中奇兽》、《黄半仙》、《大师兄闹衙门》、《追车》、《文昭关》等。
常连安先生的单口相声表演有其独到之处，个人认为《山东斗法》和《黄半仙》均属力作，但本文并非探究其表演风格，故无法细谈，容以后有机会再详述吧。个人认为，常连安先生之所以在相声史上能够占据一席之地，很大程度上要归功于“启明茶社”的创立。“启明茶社”创立于1940年，怹出任后台经理（前台经理侯宝宸）。每日下午2时至晚11时演出，每到纪念日，还特演大型化装相声《福寿全》。此外，还排演过《法门寺》、《连环套》等滑稽剧目，1948年停办。这里培养出了一大批相声名家，解放后均成为京津两地各曲艺团或相声队的骨干。有人将其称为“相声界的高等学府”，绝非溢美之辞；确实，它为此后相声的发展和繁荣起到了不容忽视的作用。
同时，常连安先生在教育子女方面也值得一提。其子常宝堃、常宝霖、常宝霆等均曾得到怹的言传身教，并且在他们初登舞台时，均由父亲为之捧哏，充分起到了“掌舵”的作用。像现在留下来的老唱片《学四省》、《富贵图》、《大上寿》、《卖估衣》、《闹公堂》、《书迷闹洞房》、《女招待》以及多人相声《小孩语》、《报菜名》、《打面缸》等都是例证。至于常连安先生的慧眼独具，更是有目共睹。怹为其子常宝堃和常宝霆物色的两位捧哏演员——赵佩茹和白全福都是一代名家，尽管众说纷纭，但这两对搭档确实已成为相声界的经典组合。
C. 有常宝堃的相声录音吗
我有小蘑菇的
《大上寿》
《报菜名》
《卖估衣》
两个版本的《数来宝》
五个
另外上面那位朋友“快餐真人”给的地址中有《龙凤呈祥》和《打面缸》均无法下载
以上我有的五段，你要的话，我可以用邮箱发给你
D. 相声 常宝霆 常宝丰 常贵田等演
常氏相声创始人是来常连安先生，后承源续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、常远、杨凯等亦开始崭露头角。可以说，如果评选一个家庭中相声演员最多者，常氏当仁不让，独占...
E. 盘点相声界五次行业大评选，哪一位大师能五次全中
虽然说文无第一武无第二，但在很多领域，评选评优都是大家喜闻乐见的形式，一定意义上讲，在某种框架下对行业内的评选评优既可以算作学术范畴也可以算是娱乐范围。既然有意思，大家还爱看，那为啥不评呢？
相声行业在上世纪三四十年代就有过天津五档相声之说，张寿臣、常宝堃、侯宝林、戴少甫和马三立是那个时代的翘楚，天津报界没事还喜欢搞个投票选出相声魁首（感觉跟库果窑儿选花魁似的），常宝堃、侯宝林和郭荣起都曾名列前茅。
五、2013年央视《发现中国》栏目制作的专题节目《相声大师》
如果说1995年侯宝林金像奖“最受欢迎相声演员”是单纯以观众角度进行的评选，那么《相声大师》这次评选则是一次单纯从相声行业和相声艺术角度进行的评选。
七位相声大师：李德钖、张寿臣、马三立、侯宝林、刘宝瑞、常宝堃、马季。
应该说这是目前各种评选中对于相声大师这个称号最有权威也最科学的一次，入选的七位大师不论是从行业影响角度还是相声艺术角度都是无可争议的。
综合看五次各种形式的相声行业评选，你会有一个惊人的发现，那就是不论是从观众角度的评选，还是从行业影响角度以及相声艺术角度，每次都能入选的人只有一位：马季！
马季是一位承前启后的相声大师，在他的身上有传统相声的传承、有现代相声的开拓、有讽刺相声的创作、有歌颂相声的弘扬，他是相声行业发展过程中至关重要的一环。
由此看来，相声行业“马季之后，再无大师”这个说法还是有相当说服力的，那是因为马季给后人树的标杆太高了。
F. 有人说在三、四十年代天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，你以为呢
当时天津的相声五档，张寿臣侯一尘、马三立刘宝瑞、常宝堃赵佩茹、侯宝林郭启儒、戴少甫于俊波。
档并不是我们现在理解的档次或者级别，而是搭档的意思，也就是这五组人是当时天津最火的相声艺人。
严格说这五档相声演员在当时的名望排名是张寿臣侯一尘最高，但人气的话应该是常宝堃赵佩茹第一，戴少甫一度也后来者居上，不过因为不小心惹了袁文会，结果被整了几次就过世了（当然也跟他常年吸大烟毁了身体有关系）。
之后马老又经历了撂地相声，一切从头开始，然后才慢慢的有剧团跟茶馆邀约，从明地走进剧场，人气也开始慢慢上涨。
而1945年因为戴少甫去世，侯宝林为他义演筹集善款之后，他就返回了北京。马老这时候在津门声名鹊起，逐渐赶上了张寿臣常宝堃，也填补了戴少甫的缺口。
这也是后来田立禾不认可天津有五档相声这种说法的原因，倒不是他否认马老的艺术，而是马老跟张寿臣常宝堃侯宝林走红的时期错开了，所以很难放到一起来PK。
G. 常宝堃不早逝的话，人气会超越侯宝林吗
常宝堃跟侯宝林是一个时代的人物，侯宝林和常宝堃都是曲艺表演人员，是被接见过的曲艺创作者。
1922年，常宝堃在河北张家口出生，3岁开始学变戏法，后因口齿特别伶俐就改学了相声。9岁拜了当时曲艺界的大师张寿臣先生为师。
如果常宝堃健在，他跟侯宝林都应该是很受欢迎的相声大师，至于会不会超过侯宝林，这要根据群众的喜好、以及当下流行的趋势来判断。
H. 常宝堃二十多岁就牺牲了，怎么是相声大师他的艺术成就很高吗他都有那些徒弟
和他同期的常香玉也才二十多岁，可没有人说常香玉不是大师（当时常香玉的剧社绝对是红得发紫，从普通人到中央干部粉丝不计其数）水平和年龄无关的！何况在战场上演出，这简直就是迎着枪林弹雨表演，敢做这种事情的演员到哪个国家都是英雄（参看诺曼底前线的美国演员和播音员）