段子手和相声
『壹』 郭德纲讲《三国演义》逗笑全场，段子手郭德纲是如何能够在相声界叱咤风云这么多年
可以说今天中国的相声如此流行就是因为郭德纲，没有郭德纲就没有今天的相声。在他出名前，相声界并没有这么蓬勃发展。郭德纲是相声界的泰斗大师，德云社几乎对相声市场有了半垄断的节奏，他们的热度甚至可以跟流量明星一较高低。接下来我们看看郭德纲如何在相声界叱咤风云。
郭德纲这么多年没有衰退反而越做越大自然跟他的坚强性格和灵活的处世态度有关系。不论是哪个行业，都有很大的竞争，郭德纲屹立不倒一是自身的实力强大，二是处世的态度和机遇。他早年遭遇的挫折没有打倒他，他咬着牙走到了今天，这是非常令人敬佩的，他的挫折成就了他，也成就了如今相声界的辉煌发展。
『贰』 段子手是什么意思
段子手是写段子的笔者（英文punster），而与作家一类进行区分的则是段子手大多以副业的形式存在而非主业，除却写段子以外仍有其他的工作。
自从郭德纲的相声《屌丝青年》卷入“抄袭门”后，段子手这个圈子，被社会普遍关注。而春水堂段子大赛、碧浪洗段子大赛后，段子营销也引起了业界的重视。
而另一方面，存在于微博等社交软件中的一些普通人，开始写段子以作为爱好，这却是与营销或利益无关的。
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段子分类主要有荤段子、红段子、黑段子、冷段子、灰段子等。
1、荤段子
带有一定的本性意味，同时又是民间化的本性与语言智慧的混合物；是段子文化兴起的开路先锋，荤段子在一定场合能起到心理宣泄、放松情绪、活跃气氛等作用。
2、红段子
通过互联网，在电脑、手机等媒介上传播的一种内容积极健康向上的信息。其主要形式包括励志短句、哲理箴言、管理格言、警句良言、真情祝福、幽默小品等等。
例：“大风大浪是必然的，风和日丽只是偶然的，在生活中拼搏，只要你没有倒下，就值得给自己鼓掌”
3、黑段子
短小、精悍的恐怖故事，奇诡、惊怵、灵异，却又紧紧扣人心弦，就仿佛暴风骤雨前夕的天空，蕴含撼动人心的力量。好的黑段子往往开门见山说事，不需要解释，没有华丽的辞藻，但贴近最本色的生活，用最精炼的语言，描绘出最具峰回路转效果，最直入人心的恐怖段子。
4、灰段子
灰色幽默的段子，一般是以事物的阴暗面为题材编排笑话，以艺术化的方式来反映民风民情民意，以无奈的嘲讽、抨击来针砭时弊，让人一笑之后引起思考。
『叁』 你觉得“脱口秀”会取代相声吗
不会。但是如果总有人打压相声相声演员，相声就会消失在历史舞台。
『肆』 同有“段子手”之称的康辉与朱广权，相比之下谁的主持水平更高一些
朱广权和康辉他们的主持水平应该是各有千秋。我不觉得谁比谁的主持水平更高，在新闻联播中康辉表现出色，但朱广权在各种节目主持中都表现出色。他们具有不同的主持风格，可能喜欢风趣一点的会更加看好朱广权，喜欢老干部风格的可能更加偏爱康辉。
我觉得主持水平上康辉和朱广权都很好，只不过他们擅长的区间不一样。康辉更适合新闻联播，而朱广权更适合节目主持，他们都各有各的擅长点！
『伍』 什么叫段子手
段子手是写段子的笔者（英文punster），而与作家一类进行区分的则是段子手大多以副业的形式存在而非主业，除却写段子以外仍有其他的工作。但大多数段子手的文笔不可谓不好。而段子的形式大多以短篇和架空为主。
段子手含义：
关于段子手的定义很多，段子手不只是会说几句俏皮话。好段子都是金句，像原来的名人名言。都是洞察完人性的总结，或魔幻，或黑色幽默。历数历史，像王尔德、塞格林、鲁迅、林语堂都是段子好手。段子手是有门槛的。所以成为好的段子手，至少具备以下三个基本素质：
1、洞察人性，才能触及现象后的本质。
2、遣词造句的能力，就是指运用词语组织句子的掌控能力。
3、抖包袱的技巧。指把之前设置的悬念揭出来，或者把之前铺垫酝酿好的笑料关键部分说出来，比如笑话，最后一句可笑的，点睛之笔。
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段子手行业历史：
自从郭德纲的相声《屌丝青年》卷入“抄袭门”后，段子手这个圈子，被社会普遍关注。而春水堂段子大赛、碧浪洗段子大赛后，段子营销也引起了业界的重视。红枣微故事大赛也在末日前火了一把，类似段子营销不少。
而另一方面，存在于微博等社交软件中的一些普通人，开始写段子以作为爱好，这却是与营销或利益无关的。
『陆』 马三立只会说单口相声，为啥还说他比郭德纲厉害就凭辈分高
我不想答你这个问题，只是想让你白一下，没听过马三爷的对口相声，就可以说老人家只会说单口相声吗？你听的相声太少了，对相声了解的也太少了，《买猴》听过吗？《开粥场》听过吗？《文章会》听过吗？《卖挂票》听过吗？ 解放前，马老先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档，解放初与张庆森搭档，反右及文革期间受迫害，平反以后，年届古稀的马三立和王凤山搭档，在王凤山先生去世后，再也找不到和马老年龄、艺术造诣相当的搭档，也就说单口相声了。尤为难得的是，老人在无人捧哏的情况下，又积毕生之功，编创表演了一系列脍炙人口的单口小段：《逗你玩》、《家传秘方》、《检查卫生》、《八十一层楼》、《追》等等。这些小段一方面融合了传统相声讽刺、幽默的固有特点，一方面又带有马派相声的特色，有着浓郁的市井气息，因此，一经推出，历久不衰，形成马三立艺术创作上的另一高峰。马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。
他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。其表演“活儿宽、路子正，哪段儿都有新东西”。中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。在艺术趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜，润物细无声”。这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。有时间可以搜一下：《秘方》《吃饺子》《马虎人》《八十一层楼》《写对子》《开会迷》《相面》《情绪与健康》《西江月》《黄鹤楼》《夸住宅》《偏方》《大乐特乐》《逗你玩（儿）》《对对子》《三字经》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《开会》《钓鱼》《起名的艺术》《卖黄土》《让座》《苏三不要哭》《十点钟开始》《似曾相识的人》《法语的误会》《大上寿》《迎春曲》《买猴》《讲卫生》《练气功》《白事会》《吃元宵》《扒马褂》《卖挂票》《开粥厂》《天王庙》《摇煤球》《学外语》《八大改行》《病从口入》《文章会》《说瞎话》《老头醉酒》《追》《汽车喇叭声》《查卫生》《相声的魅力》 。
『柒』 什么是段子手
段子是相声中的术语，本来指作品中一节或一段艺术内容。《世说新语》、《古今谭概》、《笑林广记》可视做古代的段子集。在短信和微博时代，现代意义的段子流行起来，并且形式和内容都发生了变化。长度通常控制在140字以内（这是因为新浪微博的字数限制），图片、视频等表达方式。但段子的本质始终如一：从非逻辑性的角度去观看事物，达到“预期违背”的效果——就像“雷米·盖拉德”式恶作剧所贯彻的那样。
『捌』 外表温文儒雅，娱乐圈当之无愧的佛系歌手李健，为何会有一个段子手的称号
李健之所以被称为段子手虽然和说话诙谐，幽默撇不开关系，但是更取决一个人的情商和智商。关于李健，最近各种新闻，各种标签，有才华横溢的，诗情画意的，善于独立思考的等等，这些标签无一不说明李健双商极高，双商极高的李健在节目中总能巧妙的化解很多尴尬，这就有了段子手的称号。
『玖』 李健为什么会被称为「段子手」
这个应该是和李健在《中国好声音》中的表现有关。正是因为他在这个节回目中的点评从而答使得他段子手的声名传播了开来。当然，李健的这个段子手可能是真的幽默。毕竟，作为一个清华毕业的才子，情商还是有的。
这个应该是他最真实的人生状态。毕竟，在学识方面李健还是有一些值得骄傲的根本的。导师挑歌环节，庾澄庆说先让李健选，李健说：“我正跟观众互动呢，你打扰了我。”抢学员时，周杰伦说必须要给他们帮助，李健说我和你正相反，我是想让他们来看能不能帮助我。
这些看似不经意的语言可能就是李健学识的体现。毕竟，作为一个毕业于清华大学的学子，李健也是不能给清华丢人不是？于是各种段子不断地涌出。
『拾』 如果郭德纲与费玉清同台”飙段子“，二人谁能胜出
郭德纲是德云社的一哥，而费玉清则成为我华语乐坛不可缺少的老大哥。大部分网友在看过两个人的现场之后总会总结出两个人的相似之处，那就是两个人都非常擅长说段子。郭德纲是一名相声演员，他所创作出来的相声受到很多人的喜爱，同时郭德纲培养了一大批优秀的相声演员，这也说明郭德纲在相声界拥有独特见解和地位。虽说费玉清不是专业相声演员，但他在和观众交流的过程中总能飙出一个又一个令人捧腹大笑的段子。如果两个人同台的话，我觉得郭德纲会胜出。
综上所述，我认为郭德纲和费玉清同台比拼段子的话，郭德纲胜出的概率为100%。我们并不是不喜欢费玉清，而是费玉清并不是专业说段子的人呀。这就好比某一个人比较擅长说段子，而你不擅长说段子，两个人比拼的结果自然是对方获胜。