㈠ 相声中的逗哏和捧哏

没有区分，相声大赛里有“最佳逗哏奖”和“最佳捧哏奖”

捧哏的水平要求也很高。

所以没有什么区分，没有哪一方相声也说不好。

㈡ 相声 大话捧逗 台词

这个的最后一节是《大长今》版的，个人觉得比较有意思～

甲：我是逗哏的，他是捧哏的
乙：我们俩人是搭档
甲：下面为大家带来的，是一段传统相声叫做论捧逗，表演者贾玲，谢谢，这个相声。。
乙：我呢？
甲：你不在这吗？
乙：我在这你怎么没有报我啊
甲：抱？抱你啊？当着这么些人呢让我抱你啊？
乙：什么呀，我说的是，刚才报演员名字的时候，你没报我
甲：哦，你一个捧哏的，还用报啊？
乙：多新鲜啊
甲：好行行行，重新来啊，下面为大家带来的是一段传统相声，表演者贾玲等
乙：我这等多半天了，还等啊，不是，怎么到我这，就变等了呢
甲：你别忘了我是逗哏的，您是捧哏的
乙：我这捧哏的连名儿都没有啊
甲：哎哟，你一个捧哏的，我把你好有一比啊
乙：比从何来？
甲：你是聋子的耳朵——配搭，娶媳妇打幡——凑热闹
乙：让大伙儿听听这叫什么话呀，有句话说的好，红花需要绿叶衬
甲：就您还绿叶呢？撑死了就是一片烂菜叶
乙：不是，我这叶要是烂菜叶，那你这花儿就是爆米花
甲：哟，你一个捧哏的，敢跟逗哏这么说话？
乙：哎哟，我们相声界有一句名言，叫做三分逗七分捧，我希望能与你共勉
甲：三分逗七分捧什么意思啊
乙：就是说呀你这个逗哏的占三成，我这个捧哏的呀占七成
甲：那要这么说呀，我们逗哏的占99.9％，您捧哏的占0.1％弱
乙：还弱？
甲：你也就是一层蒸馏水
乙：要这么说话，我们这捧哏的占百分之百，你蒸馏水都没有，你什么都没有，你根本什么都没有就
甲：不是，你怎么看着像急了？
乙：我能不急吗这么小看我
甲：那刚才不跟你开玩笑呢吗
乙：开玩笑啊
甲：您不能走啊，我这小红花还得靠您这烂菜叶。。靠您这大绿叶衬呢
乙：噢，要这么说呀，今天我这个大绿叶，一定好好衬托你这爆米花。。不是，小红花
甲：那咱接着演
乙：演
甲：但是要再演啊，就不能像刚才那么演了
乙：哎哟，那应该怎么演呢
甲：那得看观众们都爱看什么呀
乙：大伙儿都爱看什么呀
甲：我先问问你啊，你们家里人都爱看什么呀？
乙：我们家呢喜欢都不一样，我妈妈喜欢看言情剧，我爸爸爱看武侠片，尤其我媳妇儿爱看什么韩剧，都不一样众口难调
甲：不见得啊，咱们今天就当着这么多观众朋友的面儿，现场调一回，花样翻新，满足各种口味的朋友们
乙：你怎么满足啊
甲：咱们就把刚才那段论捧逗，演绎成各种不同的版本
乙：都有什么版本呀
甲：你刚才说你妈妈爱看什么啊
乙：言情剧呀，尤其是琼瑶的
甲：那咱就来个琼瑶版的论捧逗
乙：琼瑶版的论捧逗？
甲：琼瑶版的就不能叫论捧逗了
乙：那应该叫？
甲：叫捧深深逗蒙蒙
乙：听着挺有诗意的，咱们试试这什么感觉好不好
甲：咱俩重新上场啊
乙：来来
甲：重新上场
（情深深雨蒙蒙音乐起）
甲：哇，这不是哥哥吗？
乙：你不是妹妹？
甲：嗯哼
乙：你怎么会到这里来的呀
甲：对呀，我来这里演出的耶
乙：好巧好巧，我也是来这里演出的耶
甲：可是，我是逗哏的，你是捧哏的
乙：难道说捧哏就不重要了吗？
甲：哥哥，求你了啦，不要跟我争了好不好，好不好了啦？
乙：不好了啦
甲：那好，既然这个样子，我们不如摊牌好了，在舞台上我是小红花，你只不过是一片烂菜叶而已
乙：什么，你，你怎么可以这个样子，你不可以这个样子
甲：那我要怎么样子
乙：我要是烂菜叶，那你就是爆米花
甲：够了！我不要你来教训我，你这个死三八
乙：你说什么啊，你说我三八？错了，我不是三八，不是三八，是三七，难道你没有听说过，三分逗七分捧这句话吗
甲：为什么你要跟我过不去，为什么你要欺骗自己的良心，为什么你只能做一个捧哏？
乙：为什么为什么，你说为什么
甲：好了啦，我知道，在你的心里一直都喜欢逗哏
乙：我有说吗
甲：你不要再欺骗自己了啦，承认也好不承认也罢，你的眼睛已经出卖了你的心，你知道吗？不过你喜欢逗哏，也只不过是一厢情愿而已，因为你不配，你只配做一个捧哏
乙：不不，这不是真的，你胡说胡说胡说
甲：冷静（把乙打倒）
乙：等会等会，你怎么还打人呢
甲：不是，这不是琼瑶版的，显得更煽情吗
乙：你这煽情就扇大嘴巴子呀，你这个
甲：琼瑶，你为了琼瑶迷你做点儿牺牲有什么不行啊
乙：不是，您这我容易受伤，你还有没有别的版本了？我们换一个好不好
甲：行，你说换什么
乙：那就换一个我爸爸爱看的
甲：他爱看什么呀
乙：武侠片啊
甲：那咱就来个金庸版的论捧逗
乙：金庸版的论捧逗？那应该叫什么名字？
甲：叫做舞台英雄传之捧邪逗毒
乙：哟，听着都不好惹，那咱看看这是什么感觉
甲：重新上场
乙：来
（铁血丹心音乐起）
甲：什么人
乙：这不是逗哏帮的帮主，逗你玩大侠吗
甲：我当是谁呢，原来是捧哏帮的掌门，捧臭脚大侠呀，今日找我有何贵干呢
乙：听说逗帮主对我们捧哏帮口出不逊，今天特来讨个公道
甲：不错，这话是我说的，在我们武林之中，你们这些捧哏的，只不过是一些旁门佐道，烂菜叶而已，只有我们逗哏，才称得上是武林豪杰
乙：可有人让我给你捎来一句话
甲：什么话？
乙：当今武林大势，乃三分逗七分捧，你们逗哏帮只不过是过了期的爆米花而已呀
甲：好哇，今天就让我这个爆米花来教训一下你这个烂菜叶
乙：想不到你这么绝情，今天我要为武林清理门户，请你出手吧
甲：那就别怪我不客气了，排山倒海（将乙打倒）
乙：停停停
甲：怎么又停了啊
乙：我怎么老吃亏呢
甲：这个版本你也不乐意，你到底想怎么样？
乙：你得换一个我不挨打的版本就行。还有没有
甲：那咱就换一个你媳妇爱看的，韩剧版的论捧逗
乙：韩剧版的论捧逗？
甲：是
乙：这个应该叫什么名字？
甲：叫做我的野蛮捧逗
乙：别，听这名字我又要挨揍，这不行这，你得演个韩剧里面特别淑女型的，我就不挨揍了
甲：行行行，那下面请欣赏大长今版的论捧逗，叫做捧啦啦逗啦啦
乙：我看这个行
甲：重新上场
乙：来
（大长今音乐起，二人跳韩国舞）
甲乙跪下，甲：#￥@……&
乙：@#你说中文啊，谁听得懂啊这个？
甲：我是逗哏～～
乙：我是捧哏～～
甲：我是红花～～
乙：我是绿叶～～
甲：你是烂菜叶～～
乙：你是爆米花～～
（二人站起）
乙：长今，请记住三分逗七分捧
甲：大人，您说的是三分逗七分捧吗？难道您说的就是传说中的三分逗七分捧吗？
乙：是的长今，这就是传说中的三分逗七分捧
甲：您说的真的就是传说中的三分逗七分捧吗
乙：是的长今，这真的就是传说中的三分逗七分捧
甲：真的吗大人，那么它为什么要叫做三分逗七分捧呢
乙：是的长今，就是因为它是由三分逗七分捧组成的
甲：我从来没有想过要去伤害任何一位捧哏的，我一直走在自己逗哏该走的道路，可是现在我觉得自己快要坚持不住了，我快要受不了了。又是因为捧哏的事情，而且是一起搭档的人，把我送到了这个地步，可是大人您这样对待长今觉得没有关系吗？您真的觉得没有关系吗？您是真的真的觉得没有关系吗？您再这样，我就和您断绝关系啦
乙：您还是和我断绝关系吧，你这么演比刚才打我还难受
甲：真的吗？这是真的吗？您真的真的很难受吗？可是这跟我又有什么关系呢？
乙：我求求你了，我都快要受不了了
甲：真的吗？这是真的吗？您真的真的已经受不了了吗？可是这跟我又有什么关系呢？
乙：这个相声我不说了行了吧？
甲：真的吗？这是真的吗？您真的真的不说相声了吗？可是这跟我又有什么关系呢？
乙：救命啊
甲：您不要命了吗？真的吗？这是真的吗？您真的真的不要命了吗？
乙：真的！
甲：可是这跟我又有什么关系呢？

㈢ 相声里的逗哏，捧哏都是什么意思

哏就是相声里的包袱，就是能逗笑观众的点，说这个相声有哏，就是有包袱，有笑点的意思，通常对口相声里站右边的演员是主要抖包袱，逗笑观众的，叫逗哏的，也叫逗活的，站左边的演员就是所谓的嗯啊这是的演员，叫捧哏的，也叫量哏的或者量活的，以观众的立场和逗哏的互动，起到控制整个相声节奏的作用，老先生评价逗哏的和捧哏的在一个相声段子里的作用是三分逗，七分捧，一个好的捧哏演员可是很难得的呢

㈣ 相声中捧哏是怎么捧的

捧哏是相声复中的一个术语制。在相声中，有逗哏和捧哏。与前者不同样，捧哏所当当的是「配角」类型的人和物，即在逗哏说完一段笑料後，捧哏给评论或是台阶以持续不间断下一个笑料。
不同样於传统相声，新相声中的捧哏也或许可以给笑料。最广形貌知的例子举例用语冯巩所化装表演的捧哏。冯巩所化装表演的捧哏常常地说出笑料，整其中的其中一些时候笑料果然比逗哏还多。因此产制新的艺术形式。别的够价值一提的是，冯巩的另一个相声艺术形式「泛相相声」并不术语「捧哏」的类型之内。

㈤ 相声的捧哏和逗哏怎么演

  • 逗哏，曲艺名词，对口相声演出时不断地说出笑料以让人发笑的主要叙述故事情节的演员，即相声中的“主角”。在传统相声中，逗哏犯贫的笑料应远多于捧哏。对口相声中，通过捧逗的衬托、铺垫，逗哏与捧哏合作，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。

  • 捧哏是一个汉语词汇，读音为gén，指滑稽，逗人发笑的话或表情。曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。又称“量活儿的”。

拓展资料：

穿针引线

对口相声中，甲在叙述时，乙常有些插话、帮腔。他对甲讲的内容，或同意、或反对、或敬佩、或讥讽、或提问、或补充、或辩论、或引申，话虽简短，十分重要。乙所讲的，也是观众们想要说的；而甲回答的，则正是观众所要听听的。因此，乙有时起到了穿针引线的作用。从一般惯用的语气助词来看，可以概括为“赞、疑、吐、惊”四个字。

赞：就是肯定的语气，如“对！”、“好。”、“当然啦。”、“就是嘛。”、“没错！”、“可不是么！”等等。它的作用是鼓励甲叙述下去，以利于故事的发展。

疑：是否定的语气，如“啊？”、“干吗呀？”、“怎么啦？”、“像话吗？”、“多令儿呀？”、“没听说过！”等等，能起到激化矛盾、引起争论，推动情节进展的作用。

吐：是先肯定后否定，好比吃杏，没吃时以为是甜的，到嘴里才感到酸，立刻吐出来，艺人叫“吞了吐”的“包袱儿”。用语常常是“哦——啊？”、“对——不对”、“乐的——哭啦？”、”是我——不是！”、“好——不怎么样！”。先是下意识的赞同，马上又恍然大悟，改口反对，通过突变形成了“包袱儿”。这种手法有助于加深观众的印象，揭示事物的矛盾。

惊：就是惊奇，常用“嘿！”、“嗐！”、“嚄！”、“哎呀”等感叹词。它不仅可以烘托气氛，而且能强调事物的本质，使故事有起伏，多变化。

递火点鞭

一篇相声段落之间的连接，乙要有些”搭桥儿”的句子，为了给甲抖“包袱儿”创造条件，也还要有些关键性的语言，好像甲要放一挂鞭，乙递过一根火给点响。上述情况可以概括为“连、猜、楔、支”四个字。

连：就是连接上下两个段落的一句话，也是“搭桥儿”。像《如此照相》中甲叙述完“二十个不照”后，乙有一句“嘿！那女同志只有剃秃头啦！”它引出了甲讲述两个姑娘照光头像的一段滑稽情节，相声情节的断续跳跃，就是由于有乙的这类语言的连接，才不致使人觉得突然。

猜：乙对甲叙述的内容迷惑不解，作种种猜测，层层剥皮，步步深入使情节发展下去。

楔：是给事物的突变制造必要的条件，是“抖”的台词，也叫“垫砖儿”。相声作品中，甲说了半截话，给乙一个插话的机会，甲再接着叙述下去，这种停顿就是“楔”。

支：是为了强调事物的本质，而给予的鲜明对比。”支”要支得开，把观众的思维引到与结局相反的境地中去。

火上浇油

乙不单单是“捧”，有时也要配合甲来“逗”，使包袱儿更响，更脆，犹如火上浇油，更加炽烈，从而加强了艺术效果。这种情况，可以概括为“抢、对、翻、化”四个字。

抢：就是乙把甲要说的话抢先说出来。

对：就是“对托”，与“抢纲”类似，它是乙争着与甲同时说出一句话。

翻：就是乙帮助甲翻“包袱儿”使艺术效果更为强烈，以加深观众的印象。“翻”的手法很多，有的是一语道破。

化：就是演员“化”进角色中去，惟妙惟肖地表演。这不仅在“腿子活”中，甲乙二人都学拟走场，就是在其它类型的段子里，乙有时也由第三者身份的叙事说理而突然“化”为剧中人物仿声摹状，以第一人称出现。如《列车新风》中，乙学他大爷坐火车的两段戏，都是学拟人物动作和摹拟方言（即“倒口”），而形成了“包袱儿”。

捧哏网络

㈥ 谁有王平.郑建的相声《论捧斗》的台词

《论捧斗》文本

苏文茂 朱相臣
http://www.fly78.net/bbs/archiver/?tid-4380.html

苏文茂、王佩元
http://www.tjxiangsheng.com/bbs/bbs_detail.asp?aid=74

其他《论捧斗》文本
http://www.tingxs.com/search.asp

㈦ 相声中，逗哏和捧哏是什么意思谢谢

那捧哏又是什么意思呢？要说清楚这个问题，还得从相声发展史说起。当初乍一有相声，只是一个人表演的单口相声，后来才渐渐发展成两个人表演的对口相声。即在一个相声节目中，有甲、乙两个角色。甲的作用往往是事件或情节的叙述者，矛盾的制造者，行里人管甲叫逗哏；乙的作用呢，是事件或情节的引发者、听问者，为制造矛盾者推波助澜或是力挽狂澜，以达到矛盾的解决，行里人就管乙叫捧哏。在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈；而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿。捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜；捧不好，一个没接住，掉地下了，全“砸”。可见棒哏的和逗哏的同等重要的像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏，刘老师又给我这个学生捧哏；再有，常连安给他儿子小蘑菇捧，常宝华给他的侄子常贵田捧，等等。大概也就是因为这种原因、这种现象，相声界的老先生才有“三分逗七分捧”一说。解放前夕，特别是解放以后，相声圈内的捧逗关系发生了较大的变化。一个是捧哏与逗哏越来越固定化、专业化，互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化；再一个是，新创作的段子，以逗哏为主的所谓“一头沉”段子越来越多。原因很多，但最主要是在这一时期，有些逗哏演员声誉日隆，观众对他们的肯定、认同和崇拜，使逗哏演员的位置和作用空前地提高增强起来。于是，论及捧逗的关系和作用时，在相声界便又流传了一种和“三分逗七分捧”截然相反的说法，叫“你帮我站一场”。这就是说，捧哏的作用就是给逗哏的“站”大岗，这哪里还有一点通力合作、平等相待的成分。近些年来，捧逗之间的关系有了很大的变化。确实是时代不同了，观众的欣赏水平和审美情趣都有了很大的提高，对相声的要求也高了，而对捧哏的要求和逗哏的也一样高。如果捧哏的再搭两句下茬儿就算完成任务，观众真能把你轰下去。而一些写相声的作者，观念也有所更新，在各艺术门类竞争十分激烈的今天，他们的作品多是充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智、两个人半斤八两的“子母哏”相声。再经过一些捧哏相声演员的不懈努力，昔日被扭曲的捧与逗的关系和作用，逐渐被摆正，并得到应有的重视。

㈧ 相声需要捧哏和逗哏，“捧”和“逗”究竟那个更有本事

我们都知道相声是分为“逗哏”和“捧哏”的，逗哏演员是站在桌子外面的，需要操控整个相声的大局的，而捧哏演员是站在桌子里面的，需要去迎合都跟演员的话，而在我看来，这两者在相声这门行当里面都是很重要的，其实没有孰轻孰重之分。

你不能说捧哏比逗哏有本事，或者逗哏比捧哏更有本事，没有这种说法，我们所能看见的那些能让我们哈哈大笑的相声是由两个人为我们带来的。

而因为现在的而许多年轻人也纷纷开始看相声，你不能说德云社是没有出力的，反而是因为他们，才让现在许多的年轻人更多的喜欢上了中国的传统文化。

㈨ 关于相声捧逗

故名曰;由捧角说出故事引子,在有逗角说出笑料或包袱!
所以说有好的捧角才有好的逗角.
捧角很重要!