捧哏和逗哏在相声中各自的分工
『壹』 相声中的捧哏，逗哏怎么区分相比之下哪个更重要一些
自从德云社火了之后，喜欢听相声的人越来越多，也是德云社让我们知道了很多相声的基础知识，比如说学逗唱中的唱是指的太平歌词，再比如逗哏和捧哏之间到底是一个怎么样的关系？是郭德纲让越来越多的人知道这些知识。小编也很早就有一个疑问，说相声的搭档中，捧哏和逗哏一场下来这演出费该怎么分呢？
但是郭德纲和于谦儿从开始合作，收入就一直是五五平分，郭德纲在节目中明确表示过，相信这也是为什么老郭和于谦一直没有分开的原因之一吧。
『贰』 相声演员搭档，逗哏和捧哏之间的收入怎么分配
都知道“三分逗七分捧”，这里说的是舞台表演的重要性，其实相声艺人分钱的话，也曾经按照这个分法。在过去相声艺人街头撂地的时候，其实是按照四六或者五五分账。因为捧哏艺人虽然卖力少，但逗梗艺人更容易扬名，而且今天你和我搭档卖艺，明儿个你就可以到别的地方找别人，大伙儿还是认你的本事，所以我必须多分点。
『叁』 相声中的逗哏和捧哏
没有区分，相声大赛里有“最佳逗哏奖”和“最佳捧哏奖”
捧哏的水平要求也很高。
所以没有什么区分，没有哪一方相声也说不好。
『肆』 相声的捧哏和逗哏怎么演
逗哏，曲艺名词，对口相声演出时不断地说出笑料以让人发笑的主要叙述故事情节的演员，即相声中的“主角”。在传统相声中，逗哏犯贫的笑料应远多于捧哏。对口相声中，通过捧逗的衬托、铺垫，逗哏与捧哏合作，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。
捧哏是一个汉语词汇，读音为gén，指滑稽，逗人发笑的话或表情。曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。又称“量活儿的”。
拓展资料：
穿针引线
对口相声中，甲在叙述时，乙常有些插话、帮腔。他对甲讲的内容，或同意、或反对、或敬佩、或讥讽、或提问、或补充、或辩论、或引申，话虽简短，十分重要。乙所讲的，也是观众们想要说的；而甲回答的，则正是观众所要听听的。因此，乙有时起到了穿针引线的作用。从一般惯用的语气助词来看，可以概括为“赞、疑、吐、惊”四个字。
赞：就是肯定的语气，如“对！”、“好。”、“当然啦。”、“就是嘛。”、“没错！”、“可不是么！”等等。它的作用是鼓励甲叙述下去，以利于故事的发展。
疑：是否定的语气，如“啊？”、“干吗呀？”、“怎么啦？”、“像话吗？”、“多令儿呀？”、“没听说过！”等等，能起到激化矛盾、引起争论，推动情节进展的作用。
吐：是先肯定后否定，好比吃杏，没吃时以为是甜的，到嘴里才感到酸，立刻吐出来，艺人叫“吞了吐”的“包袱儿”。用语常常是“哦——啊？”、“对——不对”、“乐的——哭啦？”、”是我——不是！”、“好——不怎么样！”。先是下意识的赞同，马上又恍然大悟，改口反对，通过突变形成了“包袱儿”。这种手法有助于加深观众的印象，揭示事物的矛盾。
惊：就是惊奇，常用“嘿！”、“嗐！”、“嚄！”、“哎呀”等感叹词。它不仅可以烘托气氛，而且能强调事物的本质，使故事有起伏，多变化。
递火点鞭
一篇相声段落之间的连接，乙要有些”搭桥儿”的句子，为了给甲抖“包袱儿”创造条件，也还要有些关键性的语言，好像甲要放一挂鞭，乙递过一根火给点响。上述情况可以概括为“连、猜、楔、支”四个字。
连：就是连接上下两个段落的一句话，也是“搭桥儿”。像《如此照相》中甲叙述完“二十个不照”后，乙有一句“嘿！那女同志只有剃秃头啦！”它引出了甲讲述两个姑娘照光头像的一段滑稽情节，相声情节的断续跳跃，就是由于有乙的这类语言的连接，才不致使人觉得突然。
猜：乙对甲叙述的内容迷惑不解，作种种猜测，层层剥皮，步步深入使情节发展下去。
楔：是给事物的突变制造必要的条件，是“抖”的台词，也叫“垫砖儿”。相声作品中，甲说了半截话，给乙一个插话的机会，甲再接着叙述下去，这种停顿就是“楔”。
支：是为了强调事物的本质，而给予的鲜明对比。”支”要支得开，把观众的思维引到与结局相反的境地中去。
火上浇油
乙不单单是“捧”，有时也要配合甲来“逗”，使包袱儿更响，更脆，犹如火上浇油，更加炽烈，从而加强了艺术效果。这种情况，可以概括为“抢、对、翻、化”四个字。
抢：就是乙把甲要说的话抢先说出来。
对：就是“对托”，与“抢纲”类似，它是乙争着与甲同时说出一句话。
翻：就是乙帮助甲翻“包袱儿”使艺术效果更为强烈，以加深观众的印象。“翻”的手法很多，有的是一语道破。
化：就是演员“化”进角色中去，惟妙惟肖地表演。这不仅在“腿子活”中，甲乙二人都学拟走场，就是在其它类型的段子里，乙有时也由第三者身份的叙事说理而突然“化”为剧中人物仿声摹状，以第一人称出现。如《列车新风》中，乙学他大爷坐火车的两段戏，都是学拟人物动作和摹拟方言（即“倒口”），而形成了“包袱儿”。
捧哏网络
『伍』 说相声捧哏和逗哏怎么站位
传统相声，演员在舞台上所站的位置规律是，舞台以桌子为中心，捧哏的站在桌子的正后方，回逗哏的站在桌子的答右侧。根据对口相声捧逗关系位置，可以看见逗哏演员的全身，而捧哏演员的下半身被桌子遮掉了。
逗哏的站在桌子外面，有充分的空间便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。
在表演相声的时候，要求“捧哏”的应该全神贯注的倾听“逗哏”的叙述。应该集中精力注意“逗哏”的所叙述的全部内容，把自己的感受通过语言、运用，在不同的节骨眼儿，给予不同的反映。
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发展史：
在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈，而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿。捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜，捧不好，一个没接住，掉地下了，全“砸”。可见捧哏的和逗哏的同等重要的。
到了当代，尤其是近几年，相声有小品化的趋势，一些相声演员已经不再局限在完全固定的捧和逗的位置，绝大多数的相声作品中，捧哏和逗哏的角色位置还是符合传统的，保持相对固定位置不变。
『陆』 相声中捧哏和逗哏谁的地位更高
“三分逗，七分捧”，但凡有看过相声的朋友应该都知道，逗哏明显比捧哏难、比捧哏卖力。似乎在对口相声中，逗哏起着决定性的作用，一个包袱要抖出来，完全取决于逗哏的能耐了。而捧哏更多的还是起协助作用，帮忙接个活、插个话。
虽然在年总收入中，孙越的收入选不及岳云鹏，但这里的差距主要还是在于岳云鹏名气大，出场费高，这里的专场出场费应该就属个人拿了，还有岳云鹏经常参加一些综艺和电影的演出，这些都是相声外的收入。
不过，在早年，相声中捧哏和逗哏是很少有“五五分”的，多数还是以“三七分”、“四六分”为主。因为那时的逗哏在名气和相声技巧上原本就非常高了。也就是说，换作哪一个捧哏，都能运用自如，确实那时很多逗哏相声演员，都不仅仅只有一位捧哏。
『柒』 相声中"捧哏,逗哏"演员的薪水是如何分配的
喜欢相声的朋友都清楚相声一向都是三分逗七分捧，我们不难看逗哏和捧哏在舞台上表演的分担是不一样，所以在以前相声艺人分钱也自然不一样，粗略来讲也是按这个比例，比如三七，四六分账。因为捧哏卖力少，逗哏太容易扬名了，而且今天逗哏和捧哏合作，明天就可以去找另一个捧哏合作，毕竟好相声这一口的一定认逗哏的本事，所以必须多分点。
在新一代也就出现了新颖的分账形式，比如小岳岳这一辈的，逗哏捧哏的分账关键在于看观众向着谁来买票，观众冲谁来的就多拿一点。在舞台上逗哏说的活要更多，捧哏嘛，捧着逗哏，补充就可以了，逗哏有时候不会说了捧哏就得帮忙兜着不至于尴尬。
『捌』 捧哏和逗哏分别是什么意思
那捧哏又是什么意思呢？要说清楚这个问题，还得从相声发展史说起。当初乍一有相声，只是一个人表演的单口相声，后来才渐渐发展成两个人表演的对口相声。即在一个相声节目中，有甲、乙两个角色。甲的作用往往是事件或情节的叙述者，矛盾的制造者，行里人管甲叫逗哏；乙的作用呢，是事件或情节的引发者、听问者，为制造矛盾者推波助澜或是力挽狂澜，以达到矛盾的解决，行里人就管乙叫捧哏。
在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈；而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿。捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜；捧不好，一个没接住，掉地下了，全“砸”。可见棒哏的和逗哏的同等重要的
像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏，刘老师又给我这个学生捧哏；再有，常连安给他儿子小蘑菇捧，常宝华给他的侄子常贵田捧，等等。大概也就是因为这种原因、这种现象，相声界的老先生才有“三分逗七分捧”一说。
解放前夕，特别是解放以后，相声圈内的捧逗关系发生了较大的变化。一个是捧哏与逗哏越来越固定化、专业化，互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化；再一个是，新创作的段子，以逗哏为主的所谓“一头沉”段子越来越多。原因很多，但最主要是在这一时期，有些逗哏演员声誉日隆，观众对他们的肯定、认同和崇拜，使逗哏演员的位置和作用空前地提高增强起来。于是，论及捧逗的关系和作用时，在相声界便又流传了一种和“三分逗七分捧”截然相反的说法，叫“你帮我站一场”。这就是说，捧哏的作用就是给逗哏的“站”大岗，这哪里还有一点通力合作、平等相待的成分。
近些年来，捧逗之间的关系有了很大的变化。确实是时代不同了，观众的欣赏水平和审美情趣都有了很大的提高，对相声的要求也高了，而对捧哏的要求和逗哏的也一样高。如果捧哏的再搭两句下茬儿就算完成任务，观众真能把你轰下去。而一些写相声的作者，观念也有所更新，在各艺术门类竞争十分激烈的今天，他们的作品多是充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智、两个人半斤八两的“子母哏”相声。再经过一些捧哏相声演员的不懈努力，昔日被扭曲的捧与逗的关系和作用，逐渐被摆正，并得到应有的重视。