板桥小品赏析
㈠ 雅舍小品赏析段落
比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。
冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”!
赏析：写蚊子骚侵，用了两处夸张，强调蚊子的厉害，结果却是“我仍安之”。作者“以不变而应万变”，对环境的恶劣始终安之若素，不是别有旨趣的人是无法想象的。
㈡ 梁实秋的哑舍小品经典片段，并对其赏析
赏析：
讲价中所谓的“说谎”，体现了一般的女同志容易（同时也能有意识地）抓住商贩的心理这个智慧。
中间所举的“说谎”例子，则体现了大多数女性自尊心较强的特性（要面子）
馈赠时的说谎，说明了一般女性谦逊又带点狡狤的性格
最后的“说谎”，则有些误解了。实际上，不管什么理由，她愿意陪同你去逛街，都说明对你的友好。反过来想，对于一个你憎恶的人，不管什么理由，你都不会陪对方去散步吧？
注：
《雅舍小品》之《女人》节选：有人说女人喜欢说谎；假如女人所捏撰的故事都能抽取版税，便很容易致富。这问题在什么叫做说谎。若是运用小小的机智，打破眼前小小的窘僵，获取精神上小小的胜利，因而牺牲一点点真理，这也可以算是说谎，那么，女人确是比较的富于说谎的天才。有具体的例证。你没有陪过女人买东西吗？尤其是买衣料，她从不干干脆脆的说要做什么衣，要买什么料，准备出多少钱。她必定要东挑西拣，翻天覆地，同时口中念念有词，不是嫌这匹料子太薄，就是怪那匹料子花样太旧，这个不禁洗，那个不禁晒，这个缩头大，那个门面窄，批评得人家一文不值。其实，满不是这样一回事，她只是嫌价码太贵而已！如果价钱便宜，其他的缺点全都不成问题，而且本来不要买的也要购储起来。一个女人若是因为炭贵而不升炭盆，她必定对人解释说：「冬天升炭盆最不卫生，到春天容易喉咙痛！」屋顶渗漏，塌下盆大的灰泥，在未修补之前，女人便会向人这样解释：「我预备在这地方安装电灯。」自己上街买菜的女人，常常只承认散步和呼吸新鲜空气是她上市的唯一理由。艳羡汽车的女人常常表示她最厌恶汽油的臭味。坐在中排看戏的女人常常说前排的头等座位最不舒适。一个女人馈赠别人，必说：「实在买不到什么好的，——」其实这东西根本不是她买的，是别人送给她的。一个女人表示愿意陪你去上街走走，其实是她顺便要买东西。总之，女人总欢喜拐弯抹角的，放一个小小的烟幕，无伤大雅，颇占体面。这也是艺术，王尔德不是说过「艺术即是说谎」么？这些例证还只是一些并无版权的谎话而已。
㈢ 小品《不差钱》的台词
小品《不差钱》台词：
赵本山：这就是铁岭最贵的饭店，苏格兰调情
毛毛：你念反了，苏格兰情调，这家老贵了
赵本山：带钱了，三万，带包没有啊
毛毛：我落在炕上了
赵本山：给你办事，还落在炕上了
毛毛：兜里才70多元
赵本山：我还有400
毛毛：也不够啊
赵本山：够不够都可以的
赵本山：服务员
小沈阳：对不起大爷，我们是高档酒店，不收农产品
赵本山：我们是吃饭的，姑娘这顿饭很重要的
小沈阳：你管谁叫姑娘，我是纯爷们
赵本山：怎么穿裙子
小沈阳：也不是裙子，这是七分裤，这有腿的，着急穿错了，我说走路怎么不方便
赵本山：那条腿留给别人穿，小伙子我跟你说，今天请重要的客人，你一定要招待好
(3)板桥小品赏析扩展阅读：
1、赵本山
赵本山，1957年10月2日出生于辽宁省开原市，喜剧表演艺术家、国家一级演员、小品演员、东北二人转教授，全国政协委员、中国曲艺家协会会员、全国青联委员、本山传媒集团董事长。
1982年，辽宁省举办第一届农村小戏调演，在梁秀亮与崔凯合作的拉场戏《摔三弦》剧中扮演盲人张志，一举成名。
1987年赵本山和潘长江搭档演的《瞎子观灯》，在沈阳演了五六百场，一天就演四五场。同年，他调入铁岭市民间艺术团。
1988年，主演电视戏曲片《双送鸭》。1988年春节晚会已经定下赵本山参加哈尔滨分会场的演出，而且节目提前录了像，全铁岭的人都知道他上了春节晚会，但后来他的节目却没播，赵本山却一直等到电视里打出“再见”。
一年后的国庆晚会，他才第一次在央视亮相，紧接着就是1990年春节晚会的《相亲》。连续三年赵本山都获节目一等奖，1994年他因为家里有事，很晚才到春节晚会剧组报到，导演组嫌赵本山“架子大”，就坚决没让他上。
1989年参加首届东北三省民间艺术节，参加辽宁电视台“春节联欢晚会”。
1990年，在姜昆的推荐下进入了中央电视台春节晚会，并主演拉场戏《1+1=？》、《麻将、豆腐》。创作出了《相亲》、《我想有个家》、《牛大叔提干》、《红高粱模特队》、《昨天今天明天》、《卖拐》、《卖车》、《功夫》等经典小品。
1991年，拍摄电视剧《过了这一村》，担任男主角，获“飞天”二等奖。
1997年，主演电视连续剧《一乡之长》，获辽宁长篇电视剧一等奖、最佳男主角奖。
1999年，拍摄的电影《男妇女主任》荣获年度中国电影“华表奖”、“优秀男演员奖”、“优秀故事片奖”、“获中国电影百花奖”、“最佳男主角”。并被辽宁省委宣传部命名为“德艺双馨”艺术家。
2000年7月，任电影《幸福时光》男主角。
2002年在中央电视台、中国电视剧制作中心联合拍摄的电视剧《刘老根》中，担任导演及男主角。9月以赵本山名字命名的“赵本山杯”小品大赛会同中国铁岭首届国际民间艺术节在铁岭举行。
2007年，指导拍摄《乡村爱情2》。同年和宋丹丹合作演出了电影《落叶归根》入围第44届台湾金马奖最佳男主角。
2009年，与黑龙江电视台联手打造大型娱乐剧《本山快乐营》，9月30日凌晨，赵本山在上海突发脑出血入院治疗，后被紧急送往华山医院，其病情被初步诊断为“蛛网膜下腔出血”。经过多位专家精心治疗，半个月左右康复出院。
12月，本山传媒与台湾东风传媒，华纳音乐、环球热力兄弟影音在北京刘老根大舞台正式签署合作协议，宣告三家娱乐集团联手，打造华人TOP YOUNG偶像组合。
2010年4月底，赵本山投资并主演了由朱延平执导，宁财神编剧的电影《大笑江湖》。同年5月29日，赵本山获得第三届华鼎之夜最具分量的“中国年度最杰出艺术家成就大奖”。
2011年2月，在“2011年CCTV春节联欢晚会我最喜爱的优秀节目评选”中，赵家班表演的小品《同桌的你》获得了小品类节目一等奖，赵本山已十三度加冕小品王。
2、丫蛋
丫蛋，本名吕品，1987年11月29日出生于黑龙江省七台河市，中国内地女演员。
2009年1月25日，参加中央电视台春节联欢晚会，与赵本山、毕福剑、小沈阳搭档表演小品《不差钱》而出道；11月，与张艺谋、小沈阳参加中央电视台综艺频道录制的《星光大道》特别节目“全本大戏”。 12月31日，参加浙江卫视跨年晚会演出。
2010年1月，参加辽宁卫视春节联欢晚会，与赵本山、孙丽荣、于洋合作表演小品《捐款风波》；2月15日，参加北京卫视春节联欢晚会，与王金龙搭档表演小品《我要上春晚》； 2月28日，参加湖南卫视元宵晚会《元宵喜乐会》，与王金龙搭档表演东北二人转《我要上湖南卫视》。
2010年8月26日，参加第十届长春电影节“金鹿奖”华语电影奖颁奖晚会，与王金龙搭档表演二人转。
2011年2月16日，参加湖南卫视《元宵喜乐会》，与王金龙搭档演出，并在节目中模仿《忐忑》。
2012年2月6日，参加湖南卫视《元宵喜乐会》，与王金龙搭档表演二人转小品《泰坦尼克号》；5月，加盟湖南卫视音乐节目《天声一队》，演唱歌曲《苏三起解》和《说唱脸谱》；6月，参加湖南卫视《百变大咖秀》，在节目中模仿伍佰、萨顶顶和韩红表演。
2013年2月24日，参加湖南卫视《元宵喜乐会》，表演小品《我也是歌手》；3月，参加江苏卫视明星跳水竞技节目《星跳水立方》；
2013年3月22日，与王小利参加央视一套戏剧表演真人秀节目《谢天谢地你来啦》，并在节目短剧中饰演杀手；5月23日，参加中央电视台“六一”晚会《快乐的节日》，与宋小宝表演以关注留守儿童为题材的小品《演出》。
2014年1月11日，参加天津卫视真人秀节目《国色天香第二季》，并在4月19日与霍尊、张远共同进入决赛。
2015年5月16日，参加东方卫视明星喜剧竞赛真人秀节目《欢乐喜剧人第一季》，与赵四搭档表演小品《我不是歌手》，丫蛋在小品中扮演保洁员。
2016年1月，参加东方卫视喜剧真人秀节目《欢乐喜剧人第二季》，与小沈阳搭档表演小品《不差钱2》。
㈣ 雅舍小品中的好句赏析
柳 永
寒蝉凄切，
对长亭晚，
骤雨初歇。
都门帐饮无绪，
留恋处，
兰舟摧发。
执手相看泪眼，
竟无语凝噎。
念去去千里烟波，
暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，
杨柳岸、
晚风残月。
此去经年，
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，
更与何人说。
㈤ 《题闲情小品叙》翻译
《题闲情小品叙》翻译如下：
闲，是一种清福，它是老天爷轻易舍不得给人的，也是世俗人都躲避的东西。一方舍不得给而另一方又不想要，所以能闲下来的人绝少。
达官贵人有权有钱的人虽然可以拍去身上在官场的车前马后沾惹的许多灰尘；平常老百姓也可整天守着小摊位尽做挣钱的梦。所以人们都是面上热情，胸中各不相容。忙的时间总有，闲的时间则没有；忙人总有，闲人则没有。
从前，苏轼晚年遇到异人，喊他对他说：“大学士昔日的富贵，只不过一场春梦罢了。”确实等到梦醒时，已经白忙碌一生了。名和利只不过是坟墓而已，可悲呀！
我今年在友人那里的山中居住，一直与泉水沏的茶做朋友，过的不错。早晨推开窗户：花瓣像红雨乱飞，那是闲花在笑；绿树像音乐有声，那是闲鸟在啼；烟云随风消逝，那是闲云在游荡；水草清晰可数，那是闲池平静。以至于山屋的柴门白天关闭，而敲门的多为闲僧侣；
科考复习材料困扰人，而这里的几案上都是与那无关的闲书；在佛像前持斋念佛，而心中多是闲想，嘴上念的多是闲辞。在这闲居期间私下计划，曾想弄一块闲地，建闲屋一栋，题名“十闲堂”，用来安度闲身。而最终因为生病没有实现，也证明好闲得不到的。
(5)板桥小品赏析扩展阅读：
1、《题闲情小品叙》原文：
夫闲，清福也，上帝之所吝惜，而世俗之所避也。一吝焉，而一避焉所以能闲者绝少。仕宦能闲，可扑长安马头前数斛红尘；平等人闲，亦可了却樱桃篮内几番好梦。盖面上寒暄，胸中冰炭；忙时有之，闲则无也；忙人有之，闲无也。昔苏子瞻晚年遇异人呼之曰：「学士昔日富贵，一场春梦耳。」夫待梦醒时，已忙却一生矣。名墦利垄，可悲也夫！
余今年栖友人山居，泉茗为朋，景况不恶；晨起推窗，红雨乱飞，闲花笑也；绿树有声，闲鸟啼也；烟岚灭没，闲云度也；藻荇可数，闲池静也；风细帘清，林空月印，闲庭悄也。以至山扉书扃而剥啄每多闲侣；
帖括困人，而几案每多闲编；绣佛长斋，禅心释谛。而念多闲想，语多闲辞。
闲中自计，尝欲挣闲地数武，构闲屋一椽，颜曰「十闲堂」（指以上所提闲花、闲鸟、闲云、闲池、闲庭、闲侣、闲编、闲想、闲辞），度此闲而卒以病废，亦以好闲不能攻也。
2、《题闲情小品叙》警示世人，虚幻的文字足以让人看空世界，寓言足以玩弄世界，平淡的文字足以提醒世人。而现实的人没有清醒的，肯定会说这种闲书是读不得的。
㈥ 《雅舍小品》的句子摘抄和赏析有哪些
1、到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
赏析：雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，其结构简陋，作者说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”，便一转：“但是……没有人能说不像是房子。”“像”一座房子，就是说它实际上并不是一座“房子”(连起码的砖墙也没有)。
这话说得俏皮，表现了梁实秋从容的文风，也包含了作者对人生各种穷愁况味的感慨。
2、虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个性就可爱。
赏析：写它的“不避风雨”，用了骈偶句式。闻一多的《死水》以美写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪；梁实秋用整饬、雅致的骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁先生超脱、豁达的性格。
3、若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
赏析：明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是别人所说，他未必这么认为；明明屋内地板是个斜坡，连来客也“无不惊叹”，却说“亦不觉有大不便”。表现了梁先生超脱、豁达的性格。
4、“雅舍”共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下。
或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我 “没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。
其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”?
赏析：写门窗不严，杂音扰人；鼠子瞰灯，破坏严重，都不厌其烦地用排比来铺叙，极言环境之不宁，而最后的结论却是“没有法子”，表现了一种自嘲和无奈。
5、比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。
冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”!
赏析：写蚊子骚侵，用了两处夸张，强调蚊子的厉害，结果却是“我仍安之”。作者“以不变而应万变”，对环境的恶劣始终安之若素，不是别有旨趣的人是无法想象的。
(6)板桥小品赏析扩展阅读：
中国现代作家梁实秋的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。后来《雅舍》一文被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
《雅舍》是作者在1940年写的散文，作于重庆。抗战期间，国民政府迁往重庆。 1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。他入住以后，来做客的文人很多。梁实秋在雅舍蛰居7年(1939年到1946年)，其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
㈦ 结合小品散文的特点,分析《湖心亭看雪》的艺术特点
【写作特色】
写景、叙事、抒情融于一炉，这正是本文的一大特色。
1
、重点赏析：雪后奇景
——【描写雪景的句子（段）
：“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影
子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”】
（
1
）写景的顺序。
【共两句话。概括一下，
第一句是对什么进行描写？第二句又是对什么进行描写？
】
这是从整体到局部地描写。
在整体描写部分，又采用了由上到下的顺序。
在局部描写部分，又采用
了由大到小，由远到近的顺序。
（
2
）修辞——夸张，排比，比喻（
“一芥”
，一根小草）
。
（
3
）
抓住了景物的特征。
哪些词语体现作者抓住了景物特征？
“一白”
“一痕”
“一点”
“一芥”
“两三粒”
。
（
4
）
文中作者还用了
怎样的写作方法
什么手法来写景？
白描——文字简练朴素，不加渲染，这种写法就是白描。
（抓住事物特征，
以质朴的文字，
寥寥几笔就勾勒出事物形象的描写方法。
）
（用词较少，
没有华丽的辞藻）
（
5
）作者为什么要强调这些景物的小，他真正要突出的景物是什么？
是要突出“天与云与山与水，上下一白”的壮观景象。正是这种满世界都白的奇观，才使他觉得眼前
的具体景物都变小了。
2
、
写作方面，作为一篇游记，
作者是怎样处理写景、叙事、抒情的关系的？
叙事是行文的线索
，须用俭省的笔墨交代，如文中写“崇祯五年十二月，余住西湖”，“是日更定，
余拿一小船，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪”，“到亭上”，“及下船”，交待了作者的游踪。
写景是游记的表现重点，要抓住景物的特点，把景物最打动人的地方表现出来，景中含情。本文写雪
景的一段，
作者就抓住了夜色中雪景的特点，一痕、一点、一芥、两三粒，正是茫茫雪境中的亮点，
作者
以他准确的感受体会到简单背后的震撼力，
宇宙的空阔与人的渺小构成了强烈的对比，
景物因此有了内容。
湖心亭巧遇虽是叙事，但重在抒情
。因意外遇到两个赏雪人而惊喜，短暂的相遇都很畅快，随之而来
的分别不免伤感，
但遇到志趣相投的人又让他释然。
情绪的变化一波三折，
但是都与
“看雪”
有关，
是
“看
雪”行动的延伸。由从景的角度写景转变为从人的角度写景，将人与景有机地结合起来。人的参与，给有
可能显得冷寂、单调的景物注入了生机。而人与景的融合，正是本文的特色。
㈧ 求!赵本山小品赏析
赵本山在表演复小品中善于制“以熟化生”，虽然是自己和合作伙伴精心排练不知多少次，已经烂熟于胸的表演，他却往往在舞台上给人一种“陌生感”。这种“陌生感”并不是指演员表演僵硬，台词对话驴唇不对马嘴，而是指赵本山对于自己表演上的一种刻意的安排，总是给观众制造一种他是在即兴表演的感觉，这样对于观众来说就有一种“新鲜感”，更加吸引了观众的欣赏兴趣。而赵本山在表演小品中不时地“笑场”，我推测其中不免有很大成分上是一种渲染、一种迷惑观众的手段，故意制造即兴气氛，带动观众情感，仿佛演员也置身于欣赏小品幽默风趣的喜剧情节当中，不能自控，甚至有些自我陶醉、自我得意，有意识制造一种新鲜感，从而产生强烈的喜剧效果。
㈨ 急需一篇小品赏析文章
赵本山在表演小品中善于“以熟化生”，虽然是自己和合作伙伴精心排练不知多少次，已经烂熟于胸的表演，他却往往在舞台上给人一种“陌生感”。这种“陌生感”并不是指演员表演僵硬，台词对话驴唇不对马嘴，而是指赵本山对于自己表演上的一种刻意的安排，总是给观众制造一种他是在即兴表演的感觉，这样对于观众来说就有一种“新鲜感”，更加吸引了观众的欣赏兴趣。而赵本山在表演小品中不时地“笑场”，我推测其中不免有很大成分上是一种渲染、一种迷惑观众的手段，故意制造即兴气氛，带动观众情感，仿佛演员也置身于欣赏小品幽默风趣的喜剧情节当中，不能自控，甚至有些自我陶醉、自我得意，有意识制造一种新鲜感，从而产生强烈的喜剧效果
小品《不差钱》给我们讲述了这样一个故事，星光大道主持人老毕要为节目选演员，铁岭莲花乡文化站站长赵铁柱给他介绍了一位选手，老毕来到约好的地点却看见了赵铁柱的父亲赵老汉和赵铁柱的女儿丫蛋。原来赵老汉为了自己的孙女能够参加星光大道费尽了心思，本来想请老毕吃一顿好的，没想到，出来的时候把钱落在家里了。为了不丢面子，赵老汉不惜给服务员小费让他配合自己，无论点什么贵的菜都说没有。丫蛋做了自我介绍还唱了歌，饭店服务员看见机会难得，也想一展歌喉，没想到这个服务员就是赵铁柱给老毕介绍的小沈阳，最后老毕决定让丫蛋和小沈阳以组合的形式一起去参加星光大道。这个小品形式很新颖，把二人转演员多才多艺的特点巧妙地融入情节当中，以老毕选演员的形式展现了很多二人转的搞笑说口和演唱，并且编剧选材上比较精心，创作上源于生活，高于生活，讽刺了社会上一些找后门，拉关系的不良风气。
看得出来本山老师今年是想推弟子一把的，小沈阳和丫蛋也没有让本山老师失望，二人出色的完成了各自角色的塑造。可能有人会说，他们在小品当中的表演都是照搬他们在二人转演出中的东西。我想，这也未尝不可。无论剧本是为他们量身订造也好，他们照搬二人转演出的段子也好，只要是为剧本服务，为塑造角色服务，我认为就是可取的。小品当中服务员是一个小人物，他不是坏人，就是有点势力、爱占小便宜、圆滑世故。这不正与小沈阳平时演出中那个插科打诨、爱耍贫嘴，还有点娘娘腔的形象不谋而合吗？总之，我们看到的小沈阳就是有点坏坏的，但是是可爱的坏，偶尔说出一些“屁嗑”，真是让我们忍俊不禁。更难得的是，谁也不会想到这样一个娘娘腔形象的人物，能把阿宝、张雨生、刀郎等人高难度的歌曲模仿得惟妙惟肖、激情澎湃，二者形成了强烈的反差，实在是让我们不喜欢他都难。让我们想一想，生活中有没有这样的原型呢？我认为在我们身边是有这样的人的，他们都是乐天派，总在大家沉闷的时候起着调节气氛的作用，就算从他们嘴里蹦出一两句过分的玩笑话，也无伤大雅。举这个例子，是想说明小沈阳塑造的形象是有原型的，是真实的，不是凭空捏造的。在真实的基础上，他采用夸张，错位等手法进行艺术加工，使人物更加立体、饱满。比如裙子的处理就很有意思，在平时二人转演出的时候，小沈阳就穿个非常肥大的七分裤，但他只穿一个裤腿，看起来就像裙子。他男扮女装的打扮，本身就是错位的表现。不知道是谁的奇思妙想，把场景安排在苏格兰风格的饭店，那男服务员穿裙子也就很自然了，只不过他还是穿一只裤腿。当小沈阳不好意思地说把裤子穿“跑偏”了的时候，立即引来观众的阵阵笑声。像丫蛋作自我介绍时说，“今夜阳光明媚”，本山老师把“苏格兰情调”说成“苏格兰调情”等等，都采用了错位的手法。小品中扮演丫蛋的女孩也是一名二人转演员，她叫毛毛。丫蛋是一个没见过什么大世面的农村小姑娘的形象。她有点认生，紧张的时候说话会语无伦次，但她很聪明，知道看爷爷的眼色行事。爷爷让她认姥爷，她马上跪在地上磕头拜年。总体来说，毛毛演得还是不错的。给我印象最深的就是，她在自我介绍的时候略带胆怯、紧张的眼神。也可能是她之前在二人转表演中有类似的说口，所以表演起来驾轻就熟。
本山老师今年塑造的赵老汉这个形象跟往年有相同的地方，又有不同的地方。相同之处在于都是东北农民；不同的地方是今年这个赵老汉是个要面子的农民，他相信不请客就办不成事。赵老汉很想让自己的孙女出名，因此他要请老毕在铁岭最好的饭店吃饭。当他发现没带钱的时候，又宁愿收买服务员钱，也不能让老毕知道自己没带钱。这就是要面子的表现。不知道从什么时候起，仿佛不送礼，不拉关系，就真的办不成事了。我们可以想一想，别说是农民，就算是城里人，就算是有很高社会地位的城里人，有这种想法的是不是也大有人在呢？当然，这不是赵老汉一个人的事情，而是这个社会存在的一种普遍现象，应该值得引起我们相当的关注。所以编剧以这个角度为切入点，是能够在观众中引起共鸣的。
春节联欢晚会从1983年开办至今已经举办了27届，你可以不喜欢春晚，可以指出春晚这样那样的缺点。但不可否认的是，春节联欢晚会已经成为绝大多数中国人在除夕夜必不可少的元素。从本山老师在1990年春晚的第一个小品《相亲》到今年的《不差钱》，除了1994年没有参加以外，本山老师已经先后连续参加了19次春晚的演出。在这么长的时间跨度里，观众对本山老师的喜爱依然不减当年，甚至在老百姓当中有了这么一种说法，春晚不能没有赵本山就好像年三十不能没有饺子一样。看了今年春晚小品《不差钱》之后，我的心情很“冲动”，久久不能自已。为什么本山老师的表演能够如此受到老百姓的认可和追捧。用真实、自然、生活这样的词来回答，恐怕就太泛泛了。我的理解是，包括本山老师在内的大部分二人转演员都是苦孩子出身，他们从小饱尝了人情冷暖、世态炎凉，身处逆境对于生活的体会就很深刻。任何一种艺术形式都有各自的特点和个性，二人转演员的个性和特点尤为突出。小沈阳就是凭他在舞台上鲜明的个性和特点赢得了广大观众的喜爱，但他在台下是却是一个性格内向，不太善于表达自己的人。这样我们可以把小沈阳在舞台上的表现看作是一次角色的塑造。我们知道人物性格的表现很重要的手段之一，就是语言包括语言内容本身和语言外部处理两方面。包括小沈阳在内的很多二人转演员在舞台上的语言都是大白话、俗语，说到这可能就要涉及二人转语言是否过于俗的问题。我是这样看的，是通俗而不是低俗和媚俗就可以了。通俗就意味着容易被大众所广泛接受，大白话似的语言也让观众听起来亲切、舒服。有些大白话、俗语本身就具有很鲜明的个性，比如小沈阳经常在舞台上爱说的一句话，“其实我老招风了”，从这句话就可以看出舞台上的小沈阳是一个自恋的状态。只要尺度拿捏得当，观众不仅不会反感，反而觉得他很可爱。另一方面就是语言的外部处理，简单来说就是“怎么说”。怎么说才能让观众觉得有意思，其实很难。甚至让观众笑的肚子疼，这就更难了。小沈阳的表演是以男扮女装的形式进行的，他语言的处理方式也很特别，有点女性化。如果留意的话，可以从他的语调里感觉到典型的农村中年妇女说话的味道。在中国，这种表演方式不敢说是独一无二的，至少是屈指可数。这样一来就会给观众留下深刻的印象，那么他受欢迎也就不难理解了。任何艺术形式之间又都是相通的，一个好的演员应该博采众长。二人转当中有很多好的东西我们可以借鉴，我认为最应该像二人转演员学习的就是他们身上的的幽默感，幽默是一个演员非常宝贵的财富。列宁说，“幽默是一种优美的，健康的品质”，林语堂说，“幽默是一种心理状态。进而言之是一种观点，一种对人生的看法”。东北人是很幽默的，尤其是东北农民更幽默。二人转表演中的很多搞笑说口都是来自农村谚语、口头语、顺口溜，田间地头老乡之间都会时不时的说上几句，很有意思，从中也能看出一种乐观豁达的态度。
最后我想以学者余秋雨老师的一段话做结尾，他说，赵本山把东北人的苦难变成了笑声，苦中作乐是一种境界；中国人的苦难太久、太久了，人们是多么地需要笑声啊。有些人以为只有外国文化是文化，我们脚下的都不是文化。文化艺术如果达到更高境界，回过头来，是需要这些东西的，立足本土的文化在现代文化研究上是至高的标准，文化的回归趋势，是中国民族文化的自我确认。我脚踩的土地很美，我脚踩的土地也可以给我鲜花，而不需要从荷兰买来。
㈩ 2003年赵本山的《有钱了》的作品赏析，看了再来答100字以上
《有钱了》是2013年在江苏卫视的蛇年春节联欢晚会上，赵本山小品舞台的收山之作。
这个作品笑果非常强，赵本山的表演也相当卖力，抡锤子、钻桌子、跪地上，甚至不惧劳累连滚带爬，赵本山有意把最完美的表演留在舞台上。
就赵本山小品王的演术来说,堪称一绝,但对赵本山小品这个本子实在不敢恭维，病垢不少。缺少优秀的本子很难使得赵本山由被指低俗走向为更多人群所接受,除了一笑了之,可能不大会留下太多的思考。有人评论:“这个被成为赵本山“封山之作”的小品《有钱了》，在网络上却遭遇了两极的评价。”