嘉善小品
Ⅰ 我的叔叔于勒 中国人失掉自信力了吗 阅读专练
噢，这是我们初三的时候学的课文。上学期还是下学期就忘了…人教版的，你登陆人教版语文书上面写的那个网站找找，应该可以找到。因为我之前英语听力也是从人教版官方网下载的。希望回答有助～
不好意思，改下，，，你是说阅读专练？（我以为你说听力录音.....）
网上可能难找，建议你还是到书店买辅导书吧~ ：）
Ⅱ 《核舟记》翻译
译文：明朝(有一个）有特殊技艺（技艺精巧）的人名字叫王叔远。（他）能用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，还有飞鸟、走兽、树木、石头，全部是按照材料原来的形状刻成各种事物的形象，各有各的神情姿态。
（他）曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁（的情形）。船头到船尾大约长八分多一点，大约有两个黄米粒那么高。中间高起而开敞的部分是船舱，用箬竹叶做的船篷覆盖着它。旁边有小窗，左右各四扇，一共八扇。
打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上窗户，右边刻着，“山高月小，水落石出”，左边刻着，“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在字的凹处。船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子，胡须浓密的人是苏东坡（苏轼），佛印（苏轼的好友）位于右边，鲁直(黄庭坚)位于左边。
苏东坡，黄庭坚共同看着一幅书画长卷。苏东坡右手拿着卷的右端，左手轻按在鲁直的背上。鲁直左手拿着卷的左端，右手指着手卷，好像在说些什么。
苏东坡露出右脚，鲁直露出左脚，身子都）略微侧斜，他们互相靠近的两膝，都被遮蔽在手卷下边的衣褶里佛印极像佛教的弥勒菩萨，袒着胸脯，露出乳头，抬头仰望，神情和苏东坡、鲁直不相类似。
佛印卧倒右膝，弯曲着右臂支撑在船上，竖着他的左膝，靠在左膝上，念珠简直可以清清楚楚地数出来。船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一名撑船的人。位于右边的撑船者梳着椎形发髻，仰着脸，左手倚着一根横木上，右手扳着右脚趾头，好像在大声呼喊的样子。
在左边的人右手拿着一把蒲葵扇，左手轻按着火炉，炉上有一把水壶，那个人的眼光正视着（茶炉），神色平静，好像在听茶水声音似的。
船的背面较平，作者在上面提上自己的名字，文字是：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，笔画像蚊子的脚一样细小，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着一枚篆书图章，文字是：“初平山人”，它的颜色是红的。
总计一条船，刻了五个人，八扇窗户，箬竹叶做的船篷，做的船桨，做的炉子，做的茶壶，做的手卷，做的念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共计三十四个。可是计算它的长度，不满一寸。原来是挑选长而窄的桃核雕刻而成的。哈哈！技艺也真是神奇啊！
原文：
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长，曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！
(2)嘉善小品扩展阅读：
此文所写的这件雕刻品，原材料是一个“长不盈寸”的桃核，却生动地再现了宋代文坛上的一个著名典故——“大苏泛赤壁”。它构思精巧，形象逼真，显示了中国古代工艺美术的卓越成就。
作者经过细致的观察，准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后按一定的空间顺序来描写整个核舟，写了作者对核舟的喜爱，表达了作者对艺术家王叔远技艺高超的赞叹以及对中国古代民间艺术的赞美之情。
最后对核舟所作的总结性说明，为的是加深读者对微雕作品所表达的内容之巨的印象，同时自然地过渡到作者的议论，再一次表达了作者对于这一微雕作品的赞美。
结尾通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以“计其长曾不盈寸”呼应开头，用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻，技亦灵怪矣哉”作结。使文章如核舟一样，显得精细而完整，令人爱不释手。
Ⅲ 谁知道核舟记
作者:魏学洢
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许中轩敞者，为舱，篛篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为篛篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉。
译文
明朝有个特别手巧的人名叫王叔远，能够用直径一寸的木头，雕刻房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有不顺着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的情态。王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁。
船从头到尾长大约八分多一点，高大约两粒黍子左右。中间高起并开敞的部分，是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的脊背。鲁直左手拿着横幅的末端，右手指着书画横幅，好像在说什么话。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们的互相靠近的两个膝盖，各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。佛印极像弥勒菩萨，敞开胸襟露出两乳，抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相关联。佛印平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船工。在右边的人梳着椎形的发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右肢趾头，好像大声呼叫的样子。在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子，炉子上面有个壶，那个人的眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。
那只船的背部稍微平坦，就在它的上面刻上了姓名，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）细小得像蚊子脚，一勾一画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着篆文图章一枚，文字是：“初平山人”，它的颜色是红的。
总计一条船上，刻有五个人；刻有窗户八扇；刻有箬竹叶做的船篷，刻有船桨，刻有炉子；刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件；对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。可是计算它的长度，竟然不满一寸,原来是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的。咦，技艺也真灵巧奇妙啊。
Ⅳ 嘉善文联大大曹琦的资料
嘉善县文学艺术界联合会
【概况】 2004年，嘉善县文学艺术界联合会（简称文联）积极参与《顾锡东文集》的收集、整理、出版等联络工作；协助抓好县第三届红杜鹃文学艺术奖的申报、推选和评奖活动；参与举办第十三届“中日韩三国美术作品交流展”及“中韩小朋友美术作品交流活动”；协助参与全县第二十届小杜鹃文艺会演；配合县委宣传部、县文体旅游局召开全县创作会议；与县文体旅游局、县人大科教文卫工委、县委宣传部、县书法协会编辑出版《嘉善书画作品集》；与县科协联合举办“嘉兴市科普美术书法作品展”；与各协会一起，举办了“首届江南民间文化嘉善论坛”、“迎春写对联”、“嘉善县第四届水彩画展”、“西塘摄影展”等活动；与县文体旅游局、县文化馆、县民协一起启动了嘉善田歌的整理、抢救和保护工作，对全县24名老田歌手进行了录音、录像和文字记录等。
Ⅳ 新任上海副市长时光辉是阜阳市哪里人士，主籍是那区县，乡镇村人。请回复
黄名人
[]的效果，从1949年10月
1949年5月2010年10 1日，中华人民共和国成立。中国的历史，现在已经进入了社会主义革命和社会主义建设时期。
黄飞鸿1847年至1924年，西樵吕舟村。岭南武术的主。
宾虹1865-1955杰出的现代画家。铺村，名，字，号宾虹质量。祖籍安徽歙县，出生于浙江金华，。
黄姓[1874年至1916年几年前，简圣名仁牧，湖南善化人（今湖南长沙）。其中一个著名的革命领袖。
张黄路[1879年至1946年的话，青石，临川，萨科齐生，后移居贵州安顺。中国现代教育家，著名的爱国人士。
黄勤[1886至1935年]字季保有量打下自号湖北蕲春人。著名的现代语音注释，作家。
黄欧洲[1892至1981年，黄兴，湖南省委常委，全国政协第四副总裁的长子。湖南省委常委，中国国民党革命委员会中央委员会的成员和大大。
早[1892-1975]，黄旭出生于容县，广西，桂系高层政治家。
黄公略1898年19？ 31年的频谱著名的齐，字汉魂微微号公约“的名称。在1929年的秋天，担任第五军副司令员。 1931年牺牲。
黄蒲松龄[1898-1972]经济学家。湖南华容人。曾克。
黄镇流器啊[1901至45年广西贵县西山乡人。革命烈士。
的黄女士1901至1928年，中共湖南乡尧呼陕村，临川第一位女党员，第一人称的女性县委委员的成员。
黄克诚[1902-1986]湖南永兴县青年新村。中国驰名解放军将领，军事家。后勤部长，总参谋部官员。黄淮，
1902年至1944年的第一Si光，别名黄师傅，内江市，四川省安岳县龙台同胞，鲜为人知的抗日烈士
黄色的[193年到1980年，他的县，广西等地。中国驰名解放军少将。广东省军区司令员，政委，广州军区副参谋长。
黄政清一九○三年至1997年西藏的的藏族Mingluosangze王在理塘县，甘孜州在四川矿山玛丽村。陆军少将。赣南分区指挥官6月。
黄小米[1903年至1985年，前身为唐，数目字YM，道教黄昏柳枝稷翁。著名的国画家，美术教育家。
黄纯一[1905年至1928年湖北黄冈。阿斯卡尔盛宴，的科学名博。平江起义，他曾担任第五军的13个师的第七团团兼党大大，不幸身亡。
黄文黄昏，江西兴国，从1908年到19？ 1995年。中国解放军少将。兵团师副政委的信号军团政治委员会管治委员会。
黄色火星[1909年至1971年，江西乐安人。解放军中将。江苏省军区政委。
黄永胜，1910至1983年，咸宁。中国解放军总。行政总参谋部和的首席军事和政治大学校长。
黄色的私人训练[1910-1988]江西省宁都县人民解放军，旅大驻军吉林省军区副司令员，少将，副司令员。
黄一瞥[1910-1992少将人民的解放军队建设工程系，第7，第5步兵预备学校校长甘肃省，临夏。
黄文远[1911至1992年，教育学院，人民解放军队政治工作的长期和培训部长，少将，副局长，广东省宝安县。
男生学习1911年至1992年，中国东海舰队的解放军政委，副政委，少将湖北省天门县。
操作蒂凡尼[1911-1979]浏阳市，湖南省，少将，中国人民解放军兰州军区，物流单元部长。
黄元[1911至1992年]（现在广东省深圳市宝安区，深圳市，广东省，深圳市，宝安区）。中国解放军少将。
黄任署1911年至1982年，安徽六安石女冲村人是珍。空军少将。山东军区昌潍军分区司令员，省军区副司令员。
黄玉庭1912年至1991年万年县，江西省，山东省军区副司令员，解放军少将。
黄练球1912年至1982年，在中国北方的解放军空军第66军政治部主任，少将政治部主任，湖南省平江县。
黄奕[1912-1996]江西省上犹县，陆军少将，17师政委。 1912年至1975年的
HL黄区，县，广西，治理，少将，中国的解放军军区，辽宁省副政委。
少将枪黄兴[1912年至1985年，广西壮族自治区人民解放军河南军区副司令员。
黄丽清[1913至1988年湖北省大悟县，少将，解放军，人民解放军空军副政委。
黄新亭[1913]，解放军成都军区装甲指挥官，海军少校在湖北省洪湖县。
黄中程[1913至2002年县湖南麻阳少将，副院长，学院的解放军海军，海军的中国南海舰队副司令员。
黄甲厚[1913-1992]安福人。陆军少将。内蒙古军区司令员。
黄兴婷[1913]湖北洪湖人。解放军中将。
[1914]黄涌，江西崇义以来。上尉，中尉，中国解放军。工程兵部队，装甲，政委，总政治部副主任。
[1914-1986]湖南浏阳县，黄林。空军少将。广州军区空军副司令员。
黄色出色的接缝1914年至1989年，兴国县，江西省，主要秘书长，解放军总参保密。
黄色倾1914年至1991年江西省宁都县，解放军北京卫戍区政委，少将。
黄卫，从2014年到2001年，解放军空军军事科研部副部长，少将，福建省上杭县。
璜土明[1914-1996]平江县湖南省，少将，解放军，武汉军区后勤部副政委。
黄色天鹅显着[1914-1986]福建省上杭县，员工的解放军装甲部队，装甲学院院长，少将，副主任。
黄色银广夏1915年至2002年县，河南省，少将，中国解放军，陕西省副司令员，军区。
黄经理姚[1915年至2005年江西省于都县，少将，中国人民解放军军事区，宁夏指挥官。
Huangrong海[1915-1996]，解放军广州军区副司令员，少将，江西万安县人。
黄色推翻1915年至1987年，兴国县，辽宁省军区副政委少将解放。陆军江苏省军区司令员。
黄径琛[]江西省宁都县，副指挥官的解放军，武汉军区空军少将，1916年至1991年。
黄峰[1916]前身为福安市黄堡城，远。空军少将。他毕业于上海财经大学。福州军区空军政治部主任。的
黄平1917年至2002年的江西人。陆军少将。通信兵学院院长，总参通信部副主任。
通用坤[1917至1997年]江西兴国。空军少将。总政治部副主任。
黄培云[1917]粉末冶金专家。福州市，福建省。
黄腾舯[1917至2004年新县，河南省，福州警备区司令员，副参谋长。
黄仁宇[1918至2000年，湖南长沙。历史学家。平民学者。
黄堃1919年至2005年祖嘉兴，浙江，出生于北京，中国社科院社会科学院，国家最高科学技术奖2001年得主。苯酚
黄下降[1921]妇女到目前为止，台山市，广东省，著名微生物学家，分子遗传学家，中国工程院院士，1996年，他当选。
黄[1921]广州市，阳江市，著名书法家，目前广西壮族自治区咨询委员会。
黄志强先生1922年至今，广东省新会市，外科学专家。 1997年当选为中国工程院院士。
黄红家[1924年]微波电子学家。湖南临澧。
黄祖洽[1924]一个理论物理学家。长沙市，湖南省。字季绳子在水面上，禾子的笔名。
的黄头盔[1925至1997年在河北省駃騠县。中国著名画家，收藏家，著名的社会活动家。创作的中国画研究院。
黄色C [1933 - ]妇女，河北，江西。著名无机化学专家，中国社科院科学。目前，他是一个教授，北京大学化学学院。
黄润干天体物理学家，因为[1933]。湖南衡山人。
黄林[1935]，江苏省，扬州远。应用数学和力学，北京大学毕业。 2003年，他被选为院士，中国社会科学研究院。控制科学专家。
黄菊[1938]浙江嘉善人，目前中共中央政治局常委，国务院副总理。
黄智权[1942]浙江桐乡人。新的国家的第十届全国人民代表大会环境与资源保护委员会副主任。
黄孟复自1944年以来汉族，上海，中国民主建国会（民建）的一员，共产党员，大学学历，高级工程师。第九届全国委员会中国人民协商会议常设委员会。
自1944年以来，中央组织部副部长黄晴宜]。本科或以上学历，第十六届，第十七届会议的中国共产党，中国共产党中央委员会。
微观结构[1945]粉末冶金专家。湖南县人民政府。
黄达人[1945]浙江象山人，中共党员，数学教授，博士生导师。孙中山大学校长。
黄乎阿[1946]兴宁复兴镇五里村，广东省。 2003年，他当选为广东省省长。共产党中国的第16届和第17届中共中央委员会。
黄小晶，自1946年以来，中国共产党福建省委员会和福建省省长。出生于1946年2月福州，福建，大专以上学历。中国共产党第十七届中央委员会的。
黄姓[1946]安？徽芜湖。优秀的专家评审，国家的演员，文化部全国委员会的成员，中国人民政治协商会议（政协），省黄梅戏剧，副总裁。
黄献[1946] 2004年晋升为中将军衔。中国共产党第十七届中央委员会的。湖南省自然辩证法。
黄起皱，因为[1949]，浙江杭州，新任命的副作家协会大大。
黄传规[1949 - 本]，大校军衔，主任医师，5个技术专家，专家们享受**国务院特殊津贴。桥山宫共16分，黄潭，和他们的后代。
黄瀚标准[自1950年以来，广东省揭东县玉镇。北京军区副司令员。
[1953]韩，海丰黄成模。被转移到海南省工商行政管理局。四，省委常委，候补成员。
黄兴国，[1954]届会议上，党的十六届中央政治局委员和候补委员，中共天津的天津**党组副书记，副书记，副市长。
黄彦蓉[1955]山西夏县人，到目前为止，新的四川省副省长。
黄依[1958最新]景颇族，云南瑞丽人。新任云南省委委员会和省**秘书长，省委书记的办公室。
机械工程专家，博士1960年。工学博士。国家杰出青年科学基金获得者，长江教授的第二批。
黄宏发[1960 - ]著名小品演员中，出生在哈尔滨，宋仁宗政歌舞团演员在国家一级，总政小品喜剧艺术团团长。
1961年以来，黄卫，江苏通州的建设新的部副部长。在职研究生学历，学士学位，工程科学，博士，教授，东南大学，博士。
哩沉望[1962]，江苏省，江苏省，宿迁市，新上任的副省长。党校研究生学历，工程学士学位，江苏农学院毕业。
]中国香港演员黄秋生，自1962年以来，在美国，英国和混血。出生于香港。
黄，R. [1965]出生在湖南省益阳市，湖南省，博士，副总裁，信息科学，北京师范大学教授。
黄穗自1981年以来，湖南在马来西亚羽毛球超级赛女双冠军，2007年，韩国羽毛球超级系列赛网球赛冠军。
据黄[1983]中国女演员。出生在上海参加2001年在北京电影学院。
出生的亨利王[未知]黄兴的小儿子上盲文的专家。
黄姚[出生年份是未知]侄子黄行唐县，在1945年，国民党国民党**江铃汽车物流部长，被杀害了，
黄椅[未知]香香的出生年份，反出生年份 - 爱国者;
黄文高[未知]浏阳抗爱国者
黄色的山[出生年份是未知]浏阳反爱国者
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黄体翼，出生年份是未知]汝城人，反爱国者;
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黄厂任出生未知]黄正字法，泰国，泰国森美实业公司总经理，副会长森美石油美国国家海洋石油总公司，董事局大大/ >黄叉啊，建成年出生，是未知]黄彰化兄弟，历史语言学家，在台湾中央研究院院士;
黄爱[
黄51年出生未知]常德，革命先烈;生年不详长沙，革命先烈;
黄椅[]长沙，革命先烈的出生年份是未知的;
黄靖远出生年份不详]陈县的革命英雄;
黄色的螯合[出生年份是未知]临澧人的革命英雄;
皇岗略[生年不详]湘乡人，革命先烈; ...... /年出生的黄河大桥未知的湘乡人，革命先烈;
黄礼的出生年份是未知益阳（女），革命烈士;
黄色删除的出生年份不详]嘉禾，革命先烈;
黄七桶出生年不详]平江人，抗日烈士
黄色唤醒出生未知]泰坦的创始人，在1918年，长沙市，长沙市发起组织体育俱乐部;
黄色的诞生[未知]祁阳青睐的标题这首诗，发作史，金石书画
黄失衡的出生年份是未知]陈县教育办公室;
黄国璋的出生年份是未知]湘乡地理学家;
百威啤酒的出生年份未知]资兴市黄菊，原名黄畅，作家;
黄蒲松龄华融未知]，经济学，哲学和社会研究的中国社科院学部委员，国家教育部高等教育出生的人，副部长;
啊的出生年份是未知]长沙，1949年前，湖南大学的文学教授李，景逸
黄文远的出生年份是未知的火炬演员
黄色咨询香港出生是未知的歌剧历史学家
黄振华的出生年份是未知的妇女，立法院的成员**国家;
黄埔[出生年份是未知]宁乡，教育工作者;的
黄新元出生未知]华融，云南省人民检察院检察长;
谷[皇召出生未知]县自1931年以来，国民党中央委员会和执行委员会，中央委员1947年，他担任常委
黄色忍未知出生的年份]黄小米，千橡集团副总裁黄杰;
[出生年份是未知的长沙台湾的政治和军事要人，国民党9 -10届中央常务委员;
黄寿人终身未知]湘阴1937年，在湖北省，四大名医之一的汉口，医生
黄色的优良酿造的出生年份是未知]
皇低，长沙市神经病社会学家非[出生年份是未知]南非（今县南），第五十八届天津市政协副大大
黄耀南的出生年份是未知的平江**
黄锐矿业未知]长沙，土壤科学家
优秀的匮哦嗯，出生年份是副省长，安徽省人民政府，中共安徽省委常委秘书的诞生;未知]湘潭女声乐艺术家
黄色显著[出生年份不详]油画家;
黄林出生未知的浏阳市，人民解放军高级军事将领;
黄草朗的出生年份是未知的浏阳市，中国解放军将领
黄升明出生未知]平江人，在解放军的高级将领;
黄色练球出生，今年平江人未知的高级将领解放军
黄中程出生未知的未知]麻阳，中国的解放军将领;
黄色显示[出生年份]湘潭，解放军高级将领;
春黄[出生年份是未知的浏阳，音乐指挥家;
黄精文的出生年份是未知的湘阴妇女，于1927年加入中国共产党，妇女和儿童的健康，工信部副主任;
黄科珊瑚出生年份不详]宁乡，副总经理国民革命军陆军参谋长的工作人员，参与湖南和平起义;
黄王占奎年的出生未知湘潭，台湾“副司令员联合物流
黄文元李年出生未知]长沙，大提琴家;
黄胜，寻求出生未知煤田地质专家;
黄胜出生年份未知的未知微波通信专家
黄说，基地的出生年份]常德辉，湖南省伊斯兰教协会会长;
黄色的原料未知]轮胎行业的专家; />联系鸮，出生年份不详]长沙，理论物理学家，中国科学研究院;
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Ⅶ 刻舟计的翻译，谁知道
课文说明
本文是一篇说明文。作者细致地介绍核舟的形状，描述舟中人物的情态，赞美了刻舟者的精巧技艺。
全文可分为三部分。
第一部分（第1段），概述刻舟者的精湛技艺，以及核舟的由来和内容。
第二部分（第2～5段），详细介绍核舟的形状、结构，描述各部位人物的神情状貌，用事实说明雕刻者精湛的技艺。这部分是全文的主体。
第2段：先总起说一句，较为精确地介绍核舟的长短、大小，然后写船舱的格局、配备和装饰。“八分有奇”“二黍许”，说明核舟体积之小；船舱两边各有四扇小窗，窗户可以开关，充分表现了核舟雕工之精致、奇巧。
第3段：写船头三个主要人物的状貌神情。作者以对人物姿态、神情的生动细腻的描述，具体说明雕刻人“因势象形，各具情态”的精湛技艺。“中”“左”“右”，三个方位词分别交代船头的人物及他们的位置，突出苏东坡的主人地位，紧扣第1段中点出的“大苏泛赤壁”的主题。“峨冠而多髯”，突出人物的形象特征。“苏、黄共阅一手卷”、苏东坡“抚鲁直背”、鲁直“如有所语”，可以见出二人的友好关系。苏、黄两人的神态、心情不难体会。写佛印，则突出他的不拘礼节、放浪形骸的特点。“神情与苏、黄不属”句，概括说明三人的神情、气质、风度各不相同。前二人是士大夫兼诗人、学者，受世俗礼法的束缚，后者是僧人，不受世俗的礼法拘束。同时，物以类聚，佛印的形象对苏东坡的性格与精神倾向也是一种暗示。
第4段：写船尾两个舟子的动作和神态。写右边舟子，突出他的“右手攀右趾”的粗犷动作和他“若啸呼”的闲散神态；写左边舟子，突出他专心致志烧茶的平静神态。他们与船头三人相映成趣。
第5段：写船顶的题款和印章。
第三部分（第6段），总括核舟上雕刻的人、物的种类和数目，赞扬王叔远的精巧技艺。作者对船上的事物进行点数，并不厌其烦地用具体数字加以说明，再次强调了核舟的体积之小，让人对小小核舟所刻人、物之丰富叹为观止。此时，作者最后发出的感叹“技亦灵怪矣哉”，也正是读者由衷的感受。
本文说明核舟，采取了总分结合，依次介绍，逐一描述的写法，有条不紊，给人以深刻、清晰的印象。第一部分的概括介绍，使读者对工艺美术家王叔远技艺的精巧，先有一个总的印象，这是总说。第二部分，先总起一句，指出核舟的大小，然后按照事物各部分的位置做详细说明：先写船舱，次写船头，再写船尾，最后写船顶。文章的内部结构很谨严。第三部分又是总说，照应文章开头，但比第一部分深入了一步。它以一连串的数字做综合统计，使所说明的核舟给读者留下更明晰的印象，加强了说明的效果。三个部分，先总后分，分而后合。结尾以“嘻，技亦灵怪矣哉”来收束全文，同开头说的“奇巧人”前后照应。
有关资料
一、作者简介
魏学洢（约1596—约1625），字子敬，明末嘉善（现在浙江嘉兴）人。敏而好学，善为文，一生没有做过官。他父亲魏大中因弹劾权宦魏忠贤而遭诬害，他自己也因受阉党威逼悲愤而死。
二、译文
明朝有个手艺特别精巧的人，名字叫做王叔远，（他）能够在一寸长的木头上，雕刻出宫殿、器具、人物，以至飞鸟、走兽、树木、石头，没有一件不是就着木头原来的样子摹拟某些东西的形状的，各有各的神情姿态。（他）曾经送给我一个用果核雕成的小船，刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下。
小船从船头到船尾长度八分多点儿，高度约摸二分上下。中间高起而宽敞的是船舱，（刻着）用竹叶做成的船篷覆盖着它。（船舱）旁边辟有小窗，左右各四扇，一共八扇。推开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上它，就见（两副对联）右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻字的凹处。
船头坐着三个人：中间（戴着）高高的帽子、（长着）浓密胡子的人是苏东坡，佛印坐在右边，黄鲁直坐在左边。苏东坡、黄鲁直共同看着一轴字画手卷。东坡的右手拿着手卷的前端，左手抚着鲁直的背脊。鲁直左手拿着手卷的末端，右手指着手卷，好像在说些什么。东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们紧靠着的两膝，都隐蔽在手卷下边的衣褶里。佛印极像弥勒菩萨，敞胸露怀，抬头仰望，神情跟苏、黄不相同。（他）平放着右膝，弯着右臂支撑在船上，而竖起他的左膝，左臂挂着（一串）念珠挨着左膝——念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横摆着一支橹。橹的左右两旁各有一个船工。在右边的船工梳着椎形发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声喊叫的样子。在左边的船工右手握着蒲葵扇，左手抚着火炉，炉上有个壶，那个人的眼睛正看着（茶炉），神色平静，好像在听烧茶的声音。
那只船的顶部稍微平坦，就在上面刻着作者的题款名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）像蚊子的脚一样细小，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着一个篆书的图章，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。
总计（在）一条船（上），刻了五个人，八扇窗；刻了竹篷、船橹、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共三十四个。可是计算它的长度竟不满一寸。是挑选狭长的桃核刻成的。啊，技艺真是奇妙极了！
三、《核舟记》赏析
作者在《核舟记》中运用说明和描绘相结合的笔法，生动地介绍了明末雕刻艺人王叔远高超的雕刻技艺和独特的才华，热情赞扬了我国古代民间艺人的艺术成就。
从文章开头至“盖大苏泛赤壁云”为第一段，简练概括地告诉读者，王叔远有着不同凡响的雕刻技艺，他能在“径寸之木”上，随意雕刻出不同形状的艺术品。然而更绝的是，他能利用木头天然图纹、形状，表现各自形态。“罔不因势象形”，强调了“形似”；“各具情态”，则突出了“神似”。这样，也就突出了王叔远是个“奇巧人”。“盖大苏泛赤壁云”的“盖”，在这里作副词，为“大概”之意。从核舟上刻的人和景物来看，是“大苏泛赤壁”。但《赤壁赋》写苏东坡泛舟游赤壁，虽有其事，但是没有说有黄鲁直和佛印和尚伴游。这样，也就间接地说明了雕刻者善于根据苏东坡的原文进行想像。核舟上刻着苏东坡游赤壁，这点明了整个核舟所刻画的主要内容。“盖大苏泛赤壁云”在全文起着“桥梁”作用。这一段只五十余字，用笔经济、简练，层次清晰，交代清楚，包含着丰富的内容，也约略点示了核舟雕刻者技艺的高超。
从“舟首尾长约八分有奇”至“嘻，技亦灵怪矣哉”为第二段。本段又可分五小节。起笔时，作者如剥笋似地进行具体的描述，很有层次感。先写核舟的长和高，“长约八分有奇，高可二黍许”，以核舟本身之小，来显示核舟工艺品的精巧；比喻也因之出奇。文章接着进入具体的描述。先写“中轩敞者为舱”，着力突出在这一特定的条件下，船舱的高大、宽敞，以及在核舟中所占据的位置。小舟不满“径寸”和“轩敞”的船舱，一小和一大相映，形成强烈的对比，构成一个完整的画面，来显示核舟雕刻艺术的特色。接着，叙述船舱上还覆盖着“箬篷”，舱旁有“左右各四，共八扇”小窗；八扇小窗，是活动的，能开能关，所以“启窗而观”则“雕栏相望”，闭窗时所刻的前后《赤壁赋》中的脍炙人口的名句：“山高月小，水落石出”，“清风徐来，水波不兴”，则显现于眼前。在“长约八分有奇，高可二黍许”的“核舟”上刻字、景、人、物既细腻逼真，又富有诗情画意，其情趣之妙，达到出神入化的境界，足以显示王叔远精妙绝伦的雕刻技艺。而作者用细腻的笔调，把工艺品上的诗情画意，生动逼真地表达出来，也足见他艺术手腕之高明。
第二、三小节，着重介绍核舟上的五个人物。写人物是为了增强作品的活力。如果读者细细留神、品味，就不难看出雕刻艺人有着惊人的想像力。《赤壁赋》文中“苏子与客泛舟游于赤壁之下”，没有交代“客”是何许人，而雕刻艺人却选择了黄鲁直和佛印和尚，把人物具体化了，并在具体化的过程中加以个性化。由此，作品对他们三人精神状态的描写，也就成为这件工艺品最有光彩的部分。首先，文章交代各自的形态和所处的位置。王叔远这位民间雕刻艺人，在雕刻时，简直是发挥了戏剧导演的才能。在不大的核舟船头，三个人没有平均地占据仅有的一点空间，他们“坐”得各有特色。作者的运笔有时采用粗线条，一笔带过，如“中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左”。有时采用工笔画似的手法，如“东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语”。苏、黄组合在一起，让他们“共阅一手卷”，特别是“各隐卷底衣褶中”，这就把最微妙的情景描述出来了，笔触显得十分细腻。而此时的佛印和尚，“袒胸露乳，矫首昂视”，“卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝”，沉醉在清风、明月之中。尤其精彩的是，在佛印和尚的左臂上挂着历历可数的佛珠。从最细微处落笔，雕其貌而刻其神。“执，抚，指，语，矫，视”等几个动词画龙点睛，静中有动，动中有静，使人物活灵活现。三个人物的表情，身上的服装，手中的道具，在特定的情景中互相映衬，达到了高度的和谐美。
对于船尾上的两个船夫，作者的描写也笔力不减。“横卧一楫”，雕刻艺人刀法之妙，表现得淋漓尽致。“横卧一楫”就是说船桨停止划动，船在江中随波荡漾，此时方可进入泛舟江上，漫游赤壁的诗情画意之中。而两个船夫，其一“若啸呼状”，另一“视端容寂，若听茶声然”。淡淡的两笔，陡然生辉，两个舟子进入规定的情境之中，被勾画得栩栩如生，而舟子的情态和泛舟的主角的情态又是呼应的，具有整齐美。
第四、五小节，分别记王叔远在核舟背上刻题名和印章，并对刻在核舟上的人和物作了统计。核舟背上题名和印章不是可有可无的，因为它保证了工艺品的完整，反映了艺术的高超。“细若蚊足，钩画了了”，笔画工细，并且线条清晰。船背题名“其色墨”，篆字图章“其色丹”，着色黑红相衬，再加上船舱十六个字用“石青糁之”，从船头到船尾，色彩和谐、协调，艺人的创作态度，从始至终，一丝不苟。“通计一舟”，连续用了九个“为”字，细致地罗列，用形象、简洁而又带有立体化的描述把核舟再现在读者面前。众多的人和物都是雕刻在“计其长曾不盈寸”的“修狭”的桃核上，其技艺就达到炉火纯青的境界。
文章一开头向读者介绍民间雕刻艺人王叔远的精湛的技艺和核舟的内容后，便按顺序写核舟的长、高、船舱、船头、船尾、船背，最后对核舟上雕刻的人、物、字，进行统计，与开头相呼应，用赞誉王叔远鬼斧神工之绝技结束整篇文章，犹如一根丝线，串缀珠玉贝石而成整体。通篇四百多字，每个字的选择，就像这巧夺天工的核舟一样，精雕细琢。核舟是雕刻工艺品，直接给人以视觉感受。通过作者细腻而传神的描述，引起读者的想像，加深对核舟的视觉印象，完成了它独特的审美功能。本文意境深邃，想像丰富，对比巧妙。核舟形体之小和人、物之多；神态之活和情态之细；动中有静和静中有动；文字浅显和意境深邃等，都形成了鲜明的对比，而在对比中显示雕刻艺术的精湛和诗意美。同时我们还要提到，雕刻艺人有着不凡的见识。我们知道苏东坡脍炙人口的前、后《赤壁赋》问世以来，可说在文学史上引起了热烈的反响，其艺术成就之卓尔不群是有口皆碑的。但另一方面，它直接地显露出对整个人生的空漠之感，而黄鲁直一生仕途坎坷，哲宗绍圣年间，新党用事，以修实录不实的罪名，贬其为涪州别驾，黔州安置。晚年卒于宜州（今广西宜山）贬所。他们在政治上不得志，仕途上一片暗淡。为了逃避政治，必然要采取消极的“退隐”、“归田”、“远游”等手段，在这种精神状态下，他们必然会和皈依佛门的佛印和尚引为同调。所以，雕刻艺术家补充了《赤壁赋》中“客”的具体人物，其艺术想像力也就在情理之中了。
的确，《核舟记》把核舟雕刻升华到一个新的艺术境界，同时核舟又增强了《核舟记》的艺术魅力。
（潘，见《古文鉴赏辞典》，江苏文艺出版社1987年版）
四、《核舟记》赏析
魏学洢的《核舟记》，是一篇内容简明、充实，艺术性相当高的文章。作者通过描绘一个小小的核舟，说明了我国古代艺术家制作的工艺美术品达到了令人惊奇的艺术高度。文章的一些写法，很值得我们仔细体味和学习。
作者写这篇文章，是要把雕刻在核舟上的景物如实地反映出来，使读者能领会其刻工的精奇。为了达到这个目的，作者就一面说明桃核或核舟的体积之小，一面着力叙说核舟上雕刻的东西之多。试看，文章一开头就说，王叔远“能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”。记核舟的时候，就先说，“舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。”在篇末又说，“计其（指核舟）长曾不盈寸”。这都是提醒读者不要忘记核舟是那样小。那么，在那样小的桃核上，刻了哪些东西呢？作者不但逐一地陆续地写了出来，而且最后还加以统计，说有五个人，有八扇窗，有箬篷、楫、炉、壶、手卷、念珠各一；还有刻的对联、题名、篆文图章，共计三十四个字。桃核是那样小，上面刻的东西是这么多；两相对比，读者已经可以推断这个核舟大概雕刻得相当不错。
但是文章如果只反映上面这一点，那就很不够。因为读者看了，或许会认为核舟上刻的东西虽多，大概都是写意的，象征性的，没有什么稀奇。所以作者在记人和器物、文字的同时，不能不着力描绘其情态、形状，以示刻工之精奇。例如，文章记船篷两旁共有八扇窗，同时写这些窗都能开能闭；右面的四扇窗，刻着“山高月小，水落石出”；左面的四扇窗，刻着“清风徐来，水波不兴”。并说字的凹处还涂了石青。对于苏东坡，则记他“峨冠而多髯”。对于佛印，则记他“袒胸露乳”。记念珠，则说它“珠可历历数也”。记舟尾居右的舟子，则记他“椎髻仰面……右手攀右趾，若啸呼状”。记居左的舟子，就记他“右手执蒲葵扇，左手抚炉……视端容寂，若听茶声然”。船头船尾那五个人，王叔远刻得栩栩如生，文章也细致地、用力地把他们描绘下来。记制作者的题名，说那些字细得像蚊子腿，可是一钩一画，极其清晰。又说，在题名之下，还刻了篆文图章，涂了红色。这样写，读者也就不难想像核舟的刻工细致精奇到何等程度了。
王叔远大概是一个富有雅趣的人。他刻“大苏泛赤壁”，就从《赤壁赋》中摘取“山高月小”等脍炙人口的警句，组成对联，刻在篷窗上。他在船背上刻制作者的姓名，在姓名之下，又刻了自己的图章，而且用篆文，涂红色。又如船窗上的字用石青，题名的字用黑，图章的字用红，这都能显示出王叔远的雅趣和他对艺术创作的一丝不苟的认真精神。文章把这些特点都仔细地记下来，就更能使读者领会核舟具有的浓厚艺术风趣。
就文字来说，《核舟记》写得精练简洁，而对船上的那些情景，都能用文字说得清清楚楚。例如记船头、船尾五个人的位置以及他们的手足的姿势，写得多么有条有理，多么清楚。在用字造语方面，例如“右手指卷，如有所语”“右手攀右趾，若啸呼状”“视端容寂，若听茶声然”，简直把核舟上的那几个人都写活了。《核舟记》不仅把船上的人和器物、文字的数目记下来，同时对他们的情况还作了不少的描述，可是作者所用的字，不过四百三十多个。作者把船尾上的两个舟子，刻画得十分生动，却只用了64个字，文笔何等干净利落！
《核舟记》的结构完整，层次清楚。第1段，先介绍和赞扬奇巧人王叔远的技艺，并说王叔远赠给他一个核舟。第2段到第5段，接着第1段的末句，记核舟本身以及舟上的全部情景。其中第2段记核舟的大小和形状，第3段记船头苏东坡、黄鲁直、佛印三个人的姿态和活动，第4段记船尾两个舟子的姿态和活动。3、4两段都以记人为主，作者写得特别用力气。第5段记王叔远在船背上所刻的题名。第6段，对核舟上所有的人和器物、文字作一番统计，再一次告诉读者，小小的核舟上，刻了这么多的东西。然后很自然地用了一句赞叹的话——“嘻，技亦灵怪矣哉！”结束全文。文章的层次很清楚，而段与段之间的联系却又很紧密。各段的次序为什么这样排，它的理由相当明显。
五、琐谈《核舟记》的写作特色
明代魏学洢的《核舟记》大概算得上是一篇公认的传统教材了，然而魏学洢的名字并不见于一般通行的文学史著作，他的这篇《核舟记》又不见之于他的专集《茅檐集》，可见连他自己也未必十分重视。值得注意的是，虽非名家名篇的《核舟记》何以得天独厚，至今仍为人们所喜闻乐诵呢？看来原因很简单，因为这是一篇值得称道的颇具特色的散文。那么它的主要特色又在哪儿呢？我以为：
第一是描写细致。作者所记的是一件特定的工艺品——一枚小巧玲珑的核舟。由于雕刻者的“灵怪”，所以能在“长不盈寸”的“修狭”“桃核”上，“因势象形”、精雕细刻了“为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四”这样众多的人和物。值得注意的是作者对此并非是作简单的罗列，而是着力于细致的描绘。本文中间的四段，即2、3、4、5段就具体描述了核舟的形状、结构及各个人物的神情状态，这是全文的主体部分，也是其特色最突出的部分。如第2段不仅写了船舱、箬篷、小窗，而且写出“启窗而观，雕栏相望”，“闭之，则右刻‘山高月小，水落石出’，左刻‘清风徐来，水波不兴’”，并且连刻字的颜色也交代了：“石青糁之”。第3段着重写苏东坡、黄鲁直和佛印三人，不但写了他们外貌、衣着、姿态的各异，而且显现了他们神态、风度不属。尤其苏、黄的情深意笃、黄鲁直的“如有所语”、佛印的超然出尘，生动地再现了三人之间的关系和各自的性格特征。第4段写舟子啸呼之状和“若听茶声然”更是精细入微，神韵毕具，若无雕刻者的精湛技艺，以及作者对描写对象的细心观察和体会，要写得如此惟妙惟肖是断断不可能的。总之，对核舟的全体和各部分的人、物雕像的描述，及其方位、数目、大小的具体说明，给读者的印象既具体而又深刻。如窗子能启闭自由、足膝之隐于卷底衣褶之中、念珠之历历可数、题字之细若蚊足等一些雕刻的细部都能一一予以介绍，巨细不漏。正因为作者善于观察，精于描绘，因而文章如同这只核舟一样，所反映的舟、人、字、物能做到神形飞动，使人如见其形，如闻其声，雕刻既属奇巧，而文章确也精湛，真是相得益彰，值得取法。
第二是层次井然。作者对核舟各部的描写，是先总写，后分写；从右到左，由上至下，符合人们观察事物的程序，很有章法。如第1段介绍“奇巧人”的奇巧所在，开门见山，简洁数语，就把雕刻的刻舟精湛纯熟的工艺作了概括的介绍，并点出“尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云”，起了概括和总领全文的作用。第2段则对整个核舟尤其是核舟的中心部分即船舱和箬篷作了重点的描绘。第3、4、5段，则依次具体描绘船头、船尾、船顶，而以船头和船尾五人的雕像为主，而五人雕像又以船头的苏、黄、佛印三人为主，而此三人则又以苏轼为主，这样文章就紧扣住雕刻本身所反映的“大苏泛赤壁”的主题，既层次井然，又重心突出。最后一个自然段，将全核舟的人、物雕像的数目作了小结总计，并抒发赞叹：“技亦灵怪矣哉！”收束全篇。这种清晰的布局、分明的层次，给读者以历历在目之感。
第三是富于想像。 《核舟记》写的是件静止的物件，但是作者在静中取动，写得情趣盎然。核舟是件富有诗意画境的工艺美术珍品，而王叔远的雕刻艺术之所以如此感人，令人惊叹不已的关键则在于核舟如实而生动地再现了苏东坡前后《赤壁赋》的主题和意境，奇巧人以《赤壁赋》作为核舟雕刻艺术的素材，而散文作家又复以《赤壁赋》的内容作为观察和想像核舟的依据，而我们广大读者则又更以《赤壁赋》的所述来体味散文含蓄隽永的意境，在这里，“奇巧人”创作的蓝本，作者的丰富想像和读者的欣赏联想，都在《赤壁赋》的基础上得以自然融汇而沟通在一起了。尤为可贵的是，无论是奇巧人王叔远还是作家魏学洢他们既忠实而准确地反映了《赤壁赋》的意境和“大苏泛赤壁”的主题，而在细节上又大胆想像，不为原作所囿，进行了艺术上的再创造，正由于作者丰富的想像，弥补了素材的不足，又赋予素材以新的生命活力。如文章写到鲁直的“如有所语”、佛印的神态不凡、舟子的“若听茶声然”这些细腻逼真的心理描绘，从某种角度而言，就是作者以《赤壁赋》为依据，而推测想像出来的描述，假如作者仅是作些客观的描绘，而不注入自己的思想感情，那么文章至多只能是一篇呆板平实的说明词，而决不会像现在所写的那么感人，启人想像。因此，有人说《核舟记》是一篇意味隽深的文艺小品，我看恐怕是不会有人反对的。
Ⅷ 小品是生活的高度意象式提炼类似于写意写生
的形象，这个概念在中国的土地上，有着悠久的历史，它是总结的精神，我们的祖先和思维方式，以及我们的自然万象的艺术观念和审美的外观，性能特点这幅画。在中国近现代字典的目标图像和融合的主观心态，情感的形象，某种意义的东西。 “美学的字典解释它是这样的：”图像的美学范畴。 ⑴指的想法吗？作家，艺术家和图像配合的魅力。图像梁刘勰“？沉思照耀的木匠和运英镑。指的艺术形象“（2）。⑶意味着饶有意味的本金和利息的情感，完整的图像。”征费，但在现实中寡味的同时，作为一个直接原因和困难的动物，它显示的图像，人的思维和阿吉拉尔，伟大的事迹，然后苗。 “（黄家藏集”18卷II“郭价格贾笛赋诗歌和文学学士”）“。①西方人认为与象和抽象的两极，图像被放置在规模从具象与抽象对象的双极表示的功能，减少主观因素，在图像区域的中间部分的趋势。②从的整体角度来看，图像是对客观事物，反映艺术家的主观意识形象内和之后的一些处理，一画家主观的想法，感情和创作方法和客观事物，包括统一“喜欢”和“意义”的所有图像，在融合的过程中。这样看来，中国绘画艺术确实是最“的形象”功能。
中国传统绘画的审美特征，总结了一个字“形象”。传统中国画的发展，现实表现，但他??吗？他们未能形成主流，图像形态学，可以说，中国传统绘画的精髓，中国传统绘画和西方传统绘画观念的自然观。中国画的区别是表意的，强调的主要特点，并侧重于西方绘画的模仿，明确强调对象的来源，我们谈论中国的圣人的思想，理性地思考中国画的精神，绘画和表现手法受到影响，它可以被描述为中国画的出现和发展的主要基础。自古以来，绘画理论，尽管这些说法是不同的，但目的是一样的，中国画的形象一直倡导创建。
圣徒在中国中国画产生巨大的影响的道家思想，在所谓的“大象”中的中国道教邰持思维的形象贬值，中国画论驰阴和阳的关系，并在同一时间，以进入人的主观意识的中国绘画艺术“一样。”，根据该法的神圣象尽意代表“韩非子”云“，原料的稀缺性和其他来源的原料，骨图还强调了中国古代儒家经典“易经”希望自己的学生诸人事故的原因被称为“我们已经能够体会到”图像“是指客观和主观的想法和图像，想象一下，第一梁刘勰的东西终于提出了这一概念的”形象“，指出这幅画：”我觉得自己的关系。东晋画家顾恺之的艺术创作，主张“迁想妙得”，可以说是最合适的解释了中国画的“形象”。图片，因为不仅描述的形状，但也显示了里面，这是在他们的想象力，这就是所谓的内心体验，“想象”，经过一番波折，掌握真实的看的对象移动的物体的图像“意外”的脸颊三毛，你可以说“带来意想不到的想象力” - 的真正功能的对象的，对象的内在的精神表现“③画家主观创造屏幕，以反映形象的内在的精神本质的形象的兴趣。作为“六人行”的后南齐谢赫理论，几乎涉及所有的问题的绘画，中国画的“形象”是不言自明的。唐代张璪性质的外部心脏生成的源代码“，甚至画家的胸部影像学描述的辉煌和独特的北宋苏东坡的诗句：”在外形上的画，看到吗？ o“的儿童，画家，设计了一个限量的形式表达无限的上帝，追求”天人合一“的形象仙境。后来倪云林”逸笔草草，不求形似“宾虹”但是，我们喜欢，并不意味着类似的形象，这实在是绘画和齐白石，“奇妙的喜欢和不喜欢不喜欢欺骗，太像媚俗的意向。④
的圣人的绘画和方向，这样做的目的是一样的，但是这在中国画的画法不同的反射特征的“形象”，但它是不一样的。之间的水墨画似与不似之间，写意反映了自然的图像，有趣的详细特性，这种绘画是其严格的性能对象来表示自己的气质，所以它主要是其独特的装饰，呈现出独特的魅力，而不是难以察觉。
表现中国水墨画画，钢笔空白的油墨组合物，框架形状和意象压力。画家中风被称为主要的分支点在一些问题上的叶子，再加上几笔。“办法”“像”的形象的一种艺术形式之间中国墨画，这充分体现了艺术家的主观理解客观事物，而不是的基本形状的对象写意。的所谓的“子，颜色墨水，”墨“的艺术表现充分反映在图像颜色的概念艺术中国画，中国水墨画不仅是主观的，但也取得了丰富和绚丽的色彩的图像将是复杂的和暗的关系将彩色图像转换为黑色和白色。中国古代水墨画注意“惜墨如金”，“当黑色或白色组成的倾向，把重点放在空白，空白，突出主忽略其他事情，留下了大面积的，并表示，这是中国艺术家的独特的形象创造了技术，，以实现“是指比”仙境的笔。如在南部的宋马元，夏桂，被称为“马一角，”一半的夏天，章法大胆的选择，描绘了一个角落当地水山，职业生涯，留下了大量的空白屏幕，给人以丰富的遐想。水墨山水，不限于别出心裁的中国画家，画的画场景的技巧经常不分四季，单利计息，可以说是王伟画花卉，他们往往不问四季的创始人之一，杏，桃芙蓉荷花开放的季节的花朵被安排在同一屏幕上。袁安卧雪图，他还曾侧侧的雪，绿色的芭蕉??，和他们的后代从“香蕉”雪“香蕉”雪的画家的眼睛不局限于一个特定的自然对象，但心情后，他们聪明重新对自然的理解。“⑤其非凡的创造性形象思维，而不是逮捕一格的”写意“已经完全外化。
详细的图像主要用于装饰的乐趣，和装饰的乐趣，并提出了各方面的性能，简单的绘画形式，富有节奏感的线条，扁平化的综合处理，主色和抽象的形状，线条的主观图像的细化，根据自己的主观塑造形象地概括表达的目的转移。介绍了中国画的在线细微之处的细纹，连续上流社会的形神，自然的表现客观物象，已经达到了相当高的艺术水平，洋溢着一种强烈的节奏，节奏和有趣的画面。的主要成分夷为平地细致的装饰性的图片。 “天人合一”，在传统的哲学和美学的精神和物质的“大一统”的中国画在视觉上打破时间和空间的界限，艺术追求的详细组成的整体情况，均衡和全面的，不完全符合客观对象的现实状态下的性能。专注于如何忠实地再现客观现实和客观现实，但如何使整个屏幕的需要，以满足到主观的魅力，这将提升装饰品味的屏幕，而且还扩大画面的意境。模式，和的大小的真实空间的图像的基础上，在不同的时间和空间关系的关系构成大多数在一个点在屏幕上，或的英雄的组织的构成图像的角度来看，也忽略两个主观意识的产品，它体现的原则，意立像“，中国工笔画的色彩处理自由和灵活性，并支付关注的主观和纯粹的装饰性。中国画”类颂歌颜色，物体的固有色的表现，但没有在一个纯粹的客观自然主义的描述，强调对象的特点，或以筛选的艺术效果和主题思想的表现，在适当的情况下，可能会进行变色⑥传统的表面和细致不像西方绘画的光照射光源的颜色强调，显示出固有色，环境色，光色，而且是必要的画家描绘的对象，自由的色彩组合，而不是照片的目的，但发挥作用的装饰美化的主观成分是远超过目标部件的颜色，装饰的色彩效果都特别强。细致的色彩表现出强烈的民族装饰味道清新，简单，优雅，安静的个性，细致柔和的色彩对比鲜明的装饰味道细致的形状不完整的绑定对象，它包含更多的主观因素进行权衡的具体因素自然的自然加强图像，图像融合，从而达到更好的图片。往往程式化自然的图像，甚至聪明的主观感受相结合的艺术手法反映了细致的装饰，如明代仍然主张“的人像丰富的秀色Ruinuo状态汤阴县丹凤眼，瓜子脸，柳树叶，美丽的樱桃小嘴，两个好改琦，费丹旭女士清代画家画的著名人物是调情式的美感，但更细薄，装饰性很强。当然人像或风景花鸟画，除了强大的影像有趣的程式化的形象，也有一些缺点，人物画嘉善鲜花和树木都是一样的，缺乏个性描绘，这是我们需要继承有待改善的地方，但高层次的概述类似的图片和精炼的优势，我们认真地点了点头研究性学习。
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的图像经过了长途跋涉的绘画艺术在中国的发展，其独特的美学表达当代中国画的发展产生深远的影响细致的水墨画图像绘画，在本质上，哲学基础有着密切的关系。中国画意象特征的认知和把握，有助于我们更清楚地看到，更好的文化的高度，全面了解中国画，中国画的独特性和内在的，并且感谢中国画深厚广博，然后寻找与时代的新思路外部样式的高考加分，并最终推动中国当代艺术的健康发展。
中国画强调外师造化，中的心源“。要求“的画，目的是为了保存第一个”，强调熔体创造的东西，我的心情以形写神，形神兼备，生动。素描和油画的表现，以及双方抒情骨笔线运行密切的联系，绘画，书法，篆刻，相互影响，形成了显着的艺术特色。
“为了节省IX笔，绘画的目的是在”张彦远在唐代的历代名画记这句话他称赞的想法的？所描述的意图顾恺之人像的看法呢？的主题形象隶笔，墨，笔和纸，已考虑成熟，所以落笔，你可以来中脱颖而出，绘画，油画，精密深层渗透的意图绘画永远消失。这句话也说明了想法，一旦成熟，写“是指第一个”没有停滞在手，不凝性分析家庭的心“，”画尽意在，像神全。
来源的心脏，这是唐代画家张躁画学艺术历史铭记的不朽的词“外师造化”，它记载：“代表的早期完成的混蛋宏的名称，赞一个不同的CD副县长秃笔或手触摸丝绸不耐烦地问，遭受不耐烦了，说：“外源自然的心。”完全笔宏，所以法院。“外师造化，中的心源， 8个字概括了客观的现象 - 心情 - 整个过程的艺术形象，艺术必须继续进行，美国必须从实际出发，在美国是一个现实的来源，然而，美国前必须成为现实的艺术之美的主观感受，演员，画家和回收后，神和画家的主观情感有机统一的事情必须是客观的，现实的形式。作品反映了客观的现实是不可避免的画家主观情感的印记张不耐烦字简短说的秘密，甚至一直流传至今历万古霉素和新鲜。的
性质的艺术形象外，在源的心脏地带指出，艺术家必须从生活中学习，向社会学习，向自然学习，向山神的情况下，真正的内涵和精髓的轨道“的奇妙的感觉，理解艺术。一个很好的艺术家，阅读了大量固然重要，但更重要的是行万里路。
“画”这个词是一个概念的抽象的意识，了解一个特定的形象，特定的艺术创作，，或销毁，如中国山水画作为一个抽象的艺术可以改变了绝路，鸟，人物肖像等。艺术的存在是永久的，它是一个文化层。我说：“吴均下跌了，接收所有最重要的是，“不喜欢的形状，而不是像我说的容易（无色），希腊（静音），微（不可见），3个非诱导询问实施方式及存在的具体绘画心脏疾病，外师造化源的心脏，“迁想妙得。画家落笔，落笔有没有实时服务稍纵即逝的。从“清明上河图”的死亡，也没有真正的死亡，非实时的角度。无完形的胎儿永远消失，这将永远是一个没有定数。 ，绘画，画家，其目标，由画家有意识地自由掌握。
其目标画心脏运气吗？种发挥“广泛”我的行动“，”广域网环境中创建的心脏的心脏的创造者，转型的材料，而且处理时间的问题吗？生成环境，文化层次，不仅促进人的个性的材料，约束和精神自古以来，中国画 - 池塘，重去学校支持的沉重，沉重的继承的。 “的图片的对外工作”的重要性，行万里路，读了很多，可以说是失去了在斯里兰卡，斯里兰卡。
历史性的变化，事物的变化，变化的知识，人们要改变的形式和内容的体重变化，不同的人明显和控制的古人。 ，画形象不是固定不变的风格，不论年龄，或某一画家的差异，这种变化的结果，虽然视力可能无法断言中国画有始有终与繁荣的意志。说构成了中国画，只要宇宙存在，它是不会消失的。
艺术史作为一个整体，远在画僧凹凸画，曹时装画佛郎世宁的时代，那个时代不仅交换，但也有一些知名的画家。艾启蒙的中国和西方绘画的融合，冷金唐岱，陈梅，纳扎罗夫于李武，在他的晚年相信耶稣教导他的绘画对西历，他反对说，他仍然藐视西方的含义绘画，他说：“在我的工作不求形神逸他用一支笔”是不一样的武术，而不是专注于支持或反对的阴阳 - 的老路，虽然郎世宁试图吸收中国画的写意，中国人不成人外国人原产地背叛，这样的困境。中国和西方绘画的画种之一，没有既定的传统继承，这是一个历史事实。
反映中国的历史绘画，中国画是变化的，但是围绕一个中心轴，改变一个国家的传统是不统一的，魏，晋，南，北朝，政治，并因此成为活跃在各种学术思想，促进佛教绘画艺术，但它成为一个充满活力的花朵，导致许多在历史上最伟大的成就的辉煌和值得称道的画家顾恺之的过程中，发生了那么大的地方，是一个最大的，最有代表性的具有划时代意义的字符的形状。他不仅是山水画题材的作品很多，“画云台山记”这种想法？介绍，并留下一个非常有价值的见解。 “洛神赋图”的女性震地图的历史“。包括敦煌壁画，因为有一个很大的景观创造，宗兵景观”和“战平叙利亚的理论著作流传角度垂直划作银比，当数千英尺高，跨墨??水几英尺的身体，身体万里行“一支笔是无效的。 “畅神”和“情种画的美学思想。这些独立的山水画入司发挥了重要的作用铺平了道路。
与景观成熟的过渡阶段。唐朝是我们的空前繁荣绘画艺术的历史，最强大，最繁荣的时代。山水画皱纹和发展法“，李和他的儿子金碧的风景合成器的大小。吴道子王维水墨山水的画法开辟了一个新的发展方向。晚扮演另一个曝光泼墨水的性能之王。张曹秃笔，以创建一个新的渲染方法，并提出了一个影响深远的“自然源”的信条的基础上，中国画和主观之间的心，客观的辩论证书，标致成熟的山水画，变成自己的。王维山水战术角度比例理论，反映提高中国画论王魏庄画诗诗书法的艺术境界，打开其后来的文人画。唐代笔，油墨，水的颜色，构成了中国画的本质，这种技术是完全成熟的。外师造化，中的心源，“丈夫山脚，马子英寸远在岐没有分支，如山中无石眉毛，淡淡的，远水浪，高云齐。理论峰值造成这种状态的发展道路，中国画理论和技术的科学性和实用性的想法。题画诗诗书画艺术领域经过千多年建立的形象，一个高大的东方艺术和崇高的地位，唐画，并享受丰富的宝贵遗产，遗产凭借打下了坚实的基础花鸟上升，宋，成熟。
，五代的政治分裂，相同风格的中国画，北荆蒿芎的强趋势，深远的，和心灵的书籍“的”招。建议气，韵，思，景，笔，墨6“，”6“，接近吗？靖皓的继承人影响的旧时江南沉闷的水墨风格，巨然，董源继承衣钵。各各时代后，他们都受到了影响，以及南方和北方的发展。
郑振铎先生宋谈论的中国画的历史中心完成的主题宋代中国画花卉争妍盛隆辉煌和前所未有的。宋徽宗为艺术家从一幅画研究;是世界上第一个国家的艺术院校，医院学校的思想，从一开始，在医院??前卫。
早期宋李政管彤，范宽画艺术规则世界上，历史上的中国画“三大支柱EMI标准的过程性评价。北宋文人画家如雨后春笋般涌现了倡导水墨写意画，画学院的对抗。代表苏轼，米芾任务。苏轼的“关于绘画的形状，看到有孩子吗？？邻居有趣的写神的形象画的座右铭影响到现在为止，这个角度来看，创新和革命性的口号，画中国画。苏2米的文人画艺术思维已成为一个模型和指南。香港演艺学院，的南宋黎铽嗯，刘松年，马远，夏圭风格的形成，梁恺水墨大写意画文人画的绘画对立和啤酒花。然而，苏联，米，不仅是学习和总结。 “林泉事业高集，”纯景观文集，作品的画家艺术学院的两个理论。
元代文人画是最重要的人物，赵萌？＃92;他的素描和油画，戏剧，书法，绘画，笔墨技法，艺术家们可以预订的书法家可以借鉴传统的手工绘制的边界也有人说，这本书从绘画到绘画理论著作。元代是一个转折点突然改变风格，文人水墨画，如雨后春笋般充满活力的绿色重彩，一丝不苟部门华丽的机身，精湛的永乐宫壁画等，但到的老明代初期，浙江以后活跃在艺术的世界，画家吴更换。董其昌说：南，北，生动的画，两个多世纪的平衡，战斗中的对与错，但学校的思想，他的主要成就。陈骏徐威是一个里程碑式的人物，徐卫老的影响。郑板桥，齐白石很佩服他，从明到清的书，在适当的绘本画，诗词，书法墙：靳世大盛，诗歌，书法，绘画，密封混合的伟大辉煌的中国民间艺术的综合性，有事业心，第一类，WC ，Mo和神秘主义的绘画世界的其余部分。
从历史的角度来看，在发展的道路上，要清楚，但此时的文人画文人画的道路发展，但它是一个时代的大师的社会变化的内部和外部的关系，艺术家的生活，世界观，艺术，技术，学术，给我们留下一个有价值的和现实的艺术珍品和经验，一个全面而丰富流派的艺术分争妍。无数的大师，如如：“未来四年”，“四大天王”，“四僧”，“扬州八怪”，“金陵中学，黄山学院，扬州学派，先画墨。它的耐磨性，我们国家的文化的创造者，他们的奉献精神，个人牺牲的烈士。
历史的角度来看，中国画的变革和发展不再是吗？事情是不断变化和运动的发展，在未来，新的东西，但也包含了很多的老东西。庄子说：“良好的发展，继承的性质，另一个点，这也是成本也破坏了中国传统绘画的发展起到了积极的作用。传统的东西，而不是根据研究的基础上，发展。部分被淘汰。毁了“改变的自然规律，在法律上的变化的过程中，人们可以了解和应用。但是，中国画已成为今天的大泼墨大泼溅溅的颜色，王魏，李和他的儿子，梁凯，许煨，他们提供了一个基础，这是不特定的 - “其子的成功”绘画作为一种实践，作为有形和无形无像的概念。有形和无形的，无形为有形改造在运动过程中，画家可以自由把握，“奇妙的创造性质的运动效果，将是一个意外事故，造成无形的，没有一个画家。”竹的心，而不是在手中的竹，竹手中的纸，竹，纸，竹，原竹的心。 “
Ⅸ 有哪些影响力大的明星已经逝世了
TOP.1 张国荣
张国荣，广东梅县人，1956年出生在香港，是一位在全球华人社会和亚洲地区有影响力的著名演员、歌手和音乐人，大中华地区乐坛和影坛巨星，..[详细介绍]
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TOP.2 乐蒂
奚重仪（1937年8月29日－1968年12月27日），艺名乐蒂，原籍上海浦东，香港国语片演员，有“古典美人”之誉。[详细介绍]
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TOP.3 陈百强
陈百强（1958年9月7日－1993年10月25日），英文名Danny Chan，所以被称为丹尼仔。他生于香港，籍贯广东台山﹐香港已故流行歌手，1993年10..[详细介绍]
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TOP.4 翁美玲
翁美玲（Barbara Yung Mei-ling），生于香港，祖籍安徽，1980年代初著名香港电视艺员。翁美玲主演的《射雕英雄传》播映引起观众的轰动。她..[详细介绍]
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TOP.5 陈晓旭
陈晓旭（1965.10.29—2007.5.13）是1987年版《红楼梦》电视连续剧中林黛玉一角的扮演者，其对黛玉这个人物的诠释，深受众多中国观众的喜爱..[详细介绍]
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TOP.6 黄家驹
黄家驹出生于香港，是华语乐坛殿堂级乐队Beyond的主唱、吉他手及创队成员，亦是乐队的灵魂人物。个人擅长于创作，吉他技术精湛及极具音乐..[详细介绍]
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TOP.7 姚贝娜
姚贝娜（1981年9月26日-2015年1月16日），英文名Bella，1981年9月26日出生于湖北省武汉市，2015年1月16日下午16点55分因乳腺癌在北大深圳..[详细介绍]
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TOP.8 邓丽君
邓丽君起因形象高贵、亲切、成熟，令她逐渐成为80年代的华语乐坛和日本乐坛巨星的天王巨星。是一位在华人社会具有相当大影响力的台湾歌手..[详细介绍]
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TOP.9 周璇
周璇（1920-8-1—1957-9-22），中国常州人，中国最早的两栖明星。 作为一代歌后，她的名字是国语流行歌曲史上一个金字招牌，被誉为“金嗓..[详细介绍]
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TOP.10 梅艳芳
中文名： 梅艳芳 外文名： Anita Mui，アニタ ·ムイ 别名： 何加男（干爹何冠昌所起） 国籍： 中华人民共和国 民族： 汉族 出..[详细介绍]
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TOP.11 阮玲玉
阮玲玉（1910.4.26—1935.3.8）。原名阮凤根。中国无声电影时期著名影星，民国四大美女之一。生于上海，祖籍广东香山县（今中山市南朗左步..[详细介绍]
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TOP.12 钱蓁蓁
钱蓁蓁(1915.6.2—2005.8.7)艺名黎莉莉，民国三、四十年代的著名演员，钱壮飞之女，浙江湖州人，出生于北京。1926年出演处女作《燕山侠隐..[详细介绍]
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TOP.13 钱果仙
钱果仙（1909-1972）又名丁果仙，艺名果子红，乳名钱果子，被收养名丁步云，著名的晋剧表演艺术家，1909年出生于河北省束鹿县王口镇农村的..[详细介绍]
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TOP.14 关海山
关海山(1924年-2006年9月11日)原名关觉铭，又名关宁。生前曾是香港TVB的老牌演员。从小学习粤剧，并加入剧团。后出演多部电影和电视剧。被..[详细介绍]
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TOP.15 黄沾
黄沾（1941年3月16日－2004年11月24日），原名黄湛森，英文名James J.S.Wong。香港著名作家、词曲家。1941年广州出生；有八兄弟姊妹，他..[详细介绍]
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TOP.16 凤飞飞
凤飞飞本名林秋鸾，台湾桃园大溪人，台湾歌星、综艺节目主持人。1971年进入电视台出演电视剧、节目主持人。获“最受欢迎的女歌星”称号。..[详细介绍]
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TOP.17 李小龙
李小龙，原名李振藩，乳名细凤，为美籍华人，祖籍中国广东省佛山市顺德区均安镇，身高173厘米，体重64公斤。他是一位武术技击家、武术哲学..[详细介绍]
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TOP.18 罗文
罗文RomanTam，原名谭百先，籍贯广西桂平。他是香港1960年代末至1990年代著名的实力派歌手，并且是香港新一代不少歌手的师傅，有“乐坛教..[详细介绍]
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TOP.19 新凤霞
评剧泰斗.评剧演员，是青衣、花旦，评剧新派创始人。原名杨淑敏。小名杨小凤，天津人。中共党员。6岁学京剧，12岁学评剧，14岁任主演。19..[详细介绍]
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TOP.20 李媛媛
李媛媛（1961年6月—2002年10月）国家一级演员。著名的表演艺术家。原名李圆圆。曾被誉为中国最漂亮的女演员。1961年6月18日生于济南，父..[详细介绍]
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TOP.21 陈琳
陈琳曾是内地著名歌手，1993年发行的第一张专辑《你的柔情我永远不懂》创造了150万张销售纪录。她的《爱了就爱了》、《十二种颜色》等单曲..[详细介绍]
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TOP.22 上官云珠
上官云珠，江苏江阴长泾镇人，女，名均荦，字超群，小名亚弟，又名韦亚君。中国著名电影表演艺术家，中国影协会员，上海影协常务理事，上..[详细介绍]
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TOP.23 潘星谊
潘星谊的星路从北京电影学院99级表演班开始，潘星谊与“墩子”凌潇肃、“郭芙蓉”姚晨是同班同学。和“郭芙蓉”姚晨同窗数载，擅长音乐和..[详细介绍]
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TOP.24 赵丹
赵丹，原名赵凤翱，祖籍山东肥城，出生于江苏扬州，居江苏南通，赵丹于1915年6月27日诞生于扬州，父亲赵子超，时任北洋军阀营长，公馆在东..[详细介绍]
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TOP.25 赵丽蓉
赵丽蓉（1928年3月11日－2000年7月17日）中国著名评剧、小品演员。天津宝坻人。赵丽蓉最初登上春节晚会舞台表演小品是在1988年（60岁），..[详细介绍]
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TOP.26 闫怀礼
闫怀礼，1936年生，河北省丰南人，大专文化，国家一级演员，中国表演艺术家，中国国民党革命委员会委员，因出演《西游记》中沙僧的角度而..[详细介绍]
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TOP.27 冯喆
冯喆（1920—1969），中国著名电影演员；原名冯贻喆， 原籍广东南海（佛山），生于天津，先后出演出曾主演《铁道游击队》、《金沙江畔》等..[详细介绍]
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TOP.28 张瑞芳
张瑞芳，著名表演艺术家。原籍北京，生于河北保定。为新中国电影奉献了一个独一无二的喜剧形象——“李双双”。 张瑞芳曾是话剧舞台上闻名..[详细介绍]
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TOP.29 陈述
陈述（1920.6.30－2006.10.17），原名陈致通，上海人。中国著名表演艺术家，上影集团著名演员。陈述以《渡江侦察记》扮演敌情报处处长这一..[详细介绍]
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TOP.30 李婷
李婷，女，中国内地影视演员，《英雄无悔》主演，1968年出生于湖南长沙，读书人的家庭熏陶得她常带书卷气，2012年8月13日17时29分， 因患..[详细介绍]
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TOP.31 韩非
韩非 （1919—1985）中国著名电影表演艺术家，原名韩幼止，原籍浙江宁波，生于北京。在小学读书时，曾获北京全市学生演讲比赛第一名，193..[详细介绍]
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TOP.32 孙道临
孙道临(1921.12.18－2007.12.28)，原名孙以亮，原籍浙江嘉善，1921年生于北京。中国著名电影表演艺术家、导演、朗诵艺术家。多次获国内外..[详细介绍]
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TOP.33 李钰
李钰原名李郁，优秀青年影视演员。生于公元1976年12月20日（农历丙辰年十月三十日），毕业于上海戏剧学院93级表演系。李郁和演员李冰冰、..[详细介绍]
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TOP.34 宋汶霏
宋汶霏（song wen fei，1985年5月30日—2013年3月3日），中国内地演员，生于广州增城。10岁到上海读中专，专攻舞蹈，5年之后到北京进修了..[详细介绍]
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TOP.35 洛桑.呢玛
藏族笑星洛桑·尼玛（1968～1995父亲是藏族，母亲是汉族。出生地是四川。洛桑有极强的模仿力和口技功夫，他从小就显露出艺术表演的才华。..[详细介绍]
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TOP.36 毕克
毕克，中国著名配音表演艺术家（1931年7月21日—2001年3月23日），原名毕德泉，又名德全，国家一级演员、电影译制导演、上海市政协委员，..[详细介绍]
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TOP.37 乔奇
乔奇，1921年生于上海，三岁丧父，原名徐家驹，笔名徐慈。国家一级演员、上海戏剧家协会会员、原上海人民艺术剧院团长、著名表演艺术家，..[详细介绍]
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TOP.38 谢晋
谢晋（1923-2008），中国绍兴上虞人。中国文联副大大、我国著名电影导演。1984年加入中国共产党。1941年入江安国立戏剧专科学校学习。194..[详细介绍]
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TOP.39 陈逸飞
陈逸飞：(1946-2005)生于宁波，浙江镇海人。1965年毕业于上海美术专科学校。60-70年代创作了《黄河颂》、《占领总统府》、《踱步》等知名..[详细介绍]
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TOP.40 白静
白静，辽宁人，出演过《血色湘西》、《见龙卸甲》等多部电影、电视剧，还在多部话剧、儿童剧及音乐剧中有精彩表演。籍贯：辽宁省调兵山市..[详细介绍]
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TOP.41 刘丹
刘丹，出生于哈尔滨，曾居于北京，在河南洛阳长大，毕业于中央戏剧学院，好友同学 刘丹 皆昵称她为“丹丹”。除了演戏，对于舞蹈及主持..[详细介绍]
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TOP.42 罗京
罗京（1961年5月29日－2009年6月5日），出生于北京市，汉族，祖籍四川省彭县隆丰镇（今四川省彭州市丹景山镇）。罗京是中国共产党第十七次..[详细介绍]
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TOP.43 小白玉霜
杰出的评剧表演艺术家。白派传人，是20世纪50、60年代的评剧泰斗和领头羊。曾任中华全国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，北京..[详细介绍]
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TOP.44 吴茵
吴茵(1909--1991)，原名杨瑛，江苏吴县（今苏州市）人，中国著名电影演员，于1909年出生于天津，幼年的时候，被父亲送给结拜兄弟做女儿，..[详细介绍]
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TOP.45 仲星火
仲星火，安徽亳县（今亳州市）人，1924年2月5日出生于安徽亳州，著名电影演员，表演艺术家。1949 年入上海电影制片厂任演员直至退休，先后..[详细介绍]
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TOP.46 文兴宇
文兴宇（1941.8.6—2007.7.30），中国著名导演，表演艺术家，1941年8月出生在中国辽宁省丹东。毕业于中央戏剧学院表演系。1993年，因出演..[详细介绍]
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TOP.47 柏寒
“白玉兰”视后柏寒毕业于中央戏剧学院表演系，中国国家话剧院一级演员。曾获得文化部话剧优秀青年演员奖。1994年因电影《都市情话》获金..[详细介绍]
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TOP.48 陈强
陈强，1918年出生，原名陈庆三，籍贯河北宁晋徐家河，中国著名电影表演艺术家。幼年时期家境贫寒，随 父母逃难到太原，1936年在太原念中..[详细介绍]
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TOP.49 程之
程之（1926年2月3日－1995年2月14日），中国演员，原名程会春，祖籍湖南，生于武汉，1928年后随祖父程颂万迁居上海。 程之自幼受家庭影..[详细介绍]
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TOP.50 高秀敏
高秀敏高秀敏，著名小品演员、二人转演员，曾多次与赵本山、范伟出演小品、二人转、电视剧等，2005年8月逝世，精彩小品有《卖拐》、《拜年..[详细介绍]
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TOP.51 常香玉
常香玉，1922年9月生，2004年6月1日逝世。河南巩县（今河南巩义市）人。中共党员。曾被选为第一、二、三、五、六、七届全国人民代表大会代..[详细介绍]
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TOP.52 小六龄童
小六龄童，1950年正月二十四日出生于上海，本名章金星，又名妙良，汉族，祖籍浙江绍兴。 小六龄童三岁即随浙江省绍剧团演出，并从父六..[详细介绍]
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TOP.53 傅彪
傅彪（1963---2005），从小生活在北京总后勤部的军队大院儿里。他的家庭，就像是电视剧《激情燃烧的岁月》中石光荣式的家庭。和妻子张秋芳..[详细介绍]
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TOP.54 马季
马季，原名马树槐，著名表演艺术家、相声大师。他是新相声的代表人物，近现代相声艺术承前继后的关键人物，他继承发展了侯派风格，走出了..[详细介绍]
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TOP.55 马三立
马三立（1914----2003），原名马桂福。马三立是深受广大民众喜爱的著名表演艺术家、相声“泰斗”。2003年2月11日去世，享年八十九岁。 ..[详细介绍]
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TOP.56 方化
方化 1925年生于辽宁大连。电影表演艺术家。1944年进入满洲映画株式会社制作部录音科作勤杂工。1945年始，先后在东北电影公司，东北剧社，..[详细介绍]
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TOP.57 邱岳峰
邱岳峰（1922年5月10日—1980年3月30日），福建省福州市人，生于内蒙古呼伦贝尔；中国最杰出的配音表演艺术家之一；早年就读于福建高级工..[详细介绍]
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TOP.58 尚华
尚华（1922.5.1－2005.4.22），中国著名配音表演艺术家，1922年出生，山东省龙口市人，生前为上海电影译制片厂配音演员；他的配音艺术以语..[详细介绍]
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TOP.59 于飞
（1922- 1998）原名俞其昌，广东南海县人，中国著名电影演员。1942年毕业于上海工部局格致中学。曾参加上海艺光剧团、联谊剧团和苦干剧团..[详细介绍]
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TOP.60 石坚
石坚(1913年1月1日—2009年6月3日)，原名石容璋，外号“奸人坚”，是粤语电影中的老牌奸角，经常在关德兴主演的黄飞鸿电影里担任反派角色..[详细介绍]
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