❶ 赵本山何时练了这么一身硬书法，这毛笔甩的有烈性

赵的书法一看就是从行书入手，没有扎实的楷书功底。从行书开始练也不是不可，但到了一定水平就不会有太多的提升。赵的书法属于名人书法范畴，写的也不难看。

❷ 赵本山花两亿购买私人飞机是什么样的

本山号
“本山号”机尾的B-7697是飞机在空管局注册的编号，类似汽车的牌照号，“本山号”，三个字两种中国字体，一种是草书“本山”，这与“本山集团”的标志一样，而且这是赵本山亲本山号内部装饰自书写，“号”是楷书，然后下面的英文“BENMOUNTAIN”注解“本山”两个字，“BEN”是汉语拼音“本”的意思，“MOUNTAIN”是英文“山”的意思。机身下侧，ZYB是中一太客商务航空有限公司的英文缩写，LILY是英文“百合花”，与机头、机尾的百合花图案呼应，JET是英文‘喷气式飞机’。”

❸ 愤怒！！

其实你应该在其他方面多提升自己。干嘛非要把自己弄得跟跳梁小丑一样。没事多看看书，让自己充实起来，不是更好么？

❹ 看看赵本山的书法到底怎么样呢，是否真是见字如见人

字如其人的说法不可信。历史上有名的大奸臣秦桧和蔡京的字，水平在宋朝绝对一流。

❺ 赵本山的书法一幅书法就上百万了，他真正从古人大家的楷书和基础监习研究过吗难道书法家就那么好当

名人效应，多靠炒作。赵本山的字，充其量是个一般书法爱好者的水平。打个比方，在他这个年龄层次的人群中，一百人的单位里，至少可以有五六个能达到这个水平。

❻ 叶底藏花一度 梦里踏雪几回麻烦告诉我

很不错的片子。王家卫名不虚传。这是我看他的第一部电影，很震撼。两个小时下来，说不出哪里电到我了，反正就是感觉好看。画面好看，情节简单，对白很有嚼头，演员也很好，文戏武戏都很精彩。梁朝伟比甄子丹演得更有大师的气度。不知道加张震的那一段是什么意思，按情节推，很多余，可就是好看。抛开情节不谈，最让我感慨的就是中近景特写真多，电影院的大屏幕，光看到一张张大脸了。中景打架，近景对话。全景远景非常少，没有交代环境的镜头。但是空镜头，非常另类但是唯美的空镜头很多。很淳朴地想知道王家卫究竟有没有分镜头稿本。如果有的话，真想知道里面那些一闪而过的空镜头是怎么表述的。所有人都很帅。叶问这个人物梁朝伟把气度演绎的很好。宫若梅这个人物立住了，凛冽执拗，拳法阴柔，性格坚毅，章国际这回得加分。张震太爷们了。宋慧乔说了三句话，还是很漂亮。两个小时的电影，总共也没讲几个事，气算不上通透，节奏也算不上一体。可就是好看。也许好看就好看在，这部电影也是袖里藏花吧。情节露一点，藏一点，遮遮掩掩，千变万化。不知道会不会遇到那种人，相识了大半辈子，互相欣赏，却海角天涯，视为知己，却并不相知。挺玄乎也挺文艺的电影。但是就是好看。今年国产最佳。看完几篇报道，继续说。《一代宗师》没准不仅仅是今年最佳。在这个浮夸的年代，王家卫用他的功夫理念将武侠电影推向了一个前所未有的高度。这样的高度从某种意义上是带有王家卫自己鲜明特点的，他自己讲，他希望为武侠电影推开一扇门。“留一口气，点一盏灯。有灯就有人。”但是没准，这扇门推开以后，门里面的还是只有他自己。如同马尔克斯的《百年孤独》，打开了魔幻现实主义的大门，百年过去，马神孤独依旧。不知道别人是怎么看《一代宗师》的。我看完之后的第一感觉就是，电影就应该这么拍。怎么拍呢？唯美的意境还是双关的对白？叙事的跳跃还是剪辑的勇气？不清楚，但是正如我之前所想的，这样的电影是不可能有分镜头稿本的。王家卫的电影，都是一边拍一边思索。拍摄的过程，并不单是将思想具象化的过程，更是思想创作的过程。我还记得自己上学期考《视听语言》，分析成龙的动作电影。有一句话写的是“电影的每一个细节都在导演的控制之下，画框里的每一个元素都凝结着导演的思想”。回头想想，这是苦笑不得。这么绝对而肤浅的结论，将幼稚两个字完完整整地画在了我的脑门上。《一代宗师》当然是一部商业片。但它首先是一部王家卫的电影。《一代宗师》有趣的地方是，每个人都不可能完全看懂，但是每个人都能看懂一点。从看懂的角度讲，每个人都能看出来梁朝伟章子怡张震很能打，都能看出来梁朝伟赢了王庆祥，想救章子怡，梁章暧昧，章子怡找张晋报了仇；从看不懂的角度讲，可能有人看不出来梁朝伟王庆祥打饼前的慈悲和超度，看不出来章子怡掌势和推手的变化，听不出来赵本山的话里有话，搞不懂张震那三场戏什么意思。这跟“我看不懂书但我看得懂电影”的观念完全不同。拍电影，没几个人敢藏着掖着。但是王家卫就敢。而且胆大包天。引用几段经典。看懂了，就能接受王家卫。 “王家卫对结构的想法——别人盖园林先要图纸，但他觉得可以不先画图纸，就是看着这块白地，先感觉：啊，在这立一块石头很好，就立一块立头，然后根据立着的这一块石头再找，北边这块地种一片竹子好，那就再种下一片竹子，有了竹子又有了石头，再找再加，添添减减，反正不想要胸有成竹，但材料是齐备的。“这段话恰合了邹静之的心意。一直以来邹静之为文写戏一直谨记的是金圣叹的一句：‘文章最妙是此一刻被灵眼觑见，便于此一刻放灵手捉住。’金圣叹还有一段话大意是‘写文章你知道要去的那个点后，不必一条直线走过去，先从一个遥远的地方往那儿走，快走到了，再从另一个方向的遥远的地方往那走。如是者三，文章自会饱满丰富摇曳多姿。’“《一代宗师》完全是东方的。就是现在对叙事的争论也是。中国古代观画儿或书法，先一眼要望气。气韵生动，气势贯一，才会说到笔法。王家卫剪片其实是按气韵气势剪的，所以看草书不必以观楷书来要求。你跟着他的笔意走，字不认全也没有关系，自有一番欣喜有属。“这恰恰是家卫导演善于选取、放大那些细致入微处，形成巨大的冲击力。这些细微之处，也不是盲目就判断的，他有他的工作方式，比如先求到了那个最大值的戏剧情节，之后转而再放手丢掉，去迁就另一端的小处。王家卫电影的故事性恰是在故事的极致之后，又放弃情节，落差之间为自己的影片找到灵动摇曳之处。“跳出写故事人的身份，作为观众，我仍旧是觉得这个电影好看，它的新鲜在于，让你看到了情节人物在气韵带动下的取舍。不实，但有意。”